歌曲：《愁啊愁》
作曲：迟志强
编曲：迟志强
作词：迟志强
演唱：迟志强
歌词：
愁啊愁，愁就白了头
自从我与你呀分别后
我就住进监狱的楼
眼泪呀止不住的流
止不住的往下流
二尺八的牌子我脖子上挂呀
大街小巷把我游
手里呀捧着窝窝头
菜里没有一滴油
监狱里的生活是多么痛苦呀
一步一个窝心头
手里呀捧着窝窝头
眼泪止不住的往下流
犯下的罪行是多么可耻啊
叫我怎能抬起头
离开了亲人我失去自由
泪水化作苦水流
从今后无颜再见亲人面
心中增添无限忧愁
愁啊愁，愁就白了头
自从我与你呀分别后
我就住进监狱的楼
眼泪呀止不住的流
止不住的往下流
二尺八的牌子我脖子上挂呀
大街小巷把我游
手里呀捧着窝窝头
菜里没有一滴油
监狱里的生活是多么痛苦呀
一步一个窝心头
手里呀捧着窝窝头
眼泪止不住的往下流
犯下的罪行是多么可耻啊
叫我怎能抬起头
离开了亲人我失去自由
泪水化作苦水流
从今后无颜再见亲人面
心中增添无限忧愁
扩展资料：
迟志强版本《愁啊愁》，是迟志强坐牢期间创作的歌曲之一，发行于1987年。作曲，编曲，填词，演唱，MV导演均为迟志强先生。之后翟惠民先生接着翻唱。
曲谱：
参考资料来源：百度百科-愁啊愁
歌词：我不会再流泪。歌名《我不会再流泪》
《我不会再流泪》
歌词
在茫茫的人海里
谁让我遇到了你
在花花的世界里
谁让我丢了你
在回忆的往事里
发现我还爱着你
但在你的背影里
眼泪却留不住你
我说有情人常相聚
为何我们又要分离
你说永远不放开手
你的手在哪里
我说过去的都过去
只要我们能再继续
你说一切都晚了
你已回不到过去
我追追追又追
发现我怎么追也追不回
我无奈的放手
眼睁睁的看着你飞
我不会再流泪
因为你不会再体会
我忍住了伤悲
说再会
我说有情人常相聚
为何我们又要分离
你说永远不放开手
你的手在哪里
我说过去的都过去
只要我们能再继续
你说一切都晚了
你已回不到过去
我追追追又追
发现我怎么追也追不回
我无奈的放手
眼睁睁的看着你飞
我不会再流泪
因为你不会再体会
我忍住了伤悲
说再会
我追追追又追
发现我怎么追也追不回
我无奈的放手
眼睁睁的看着你飞
我不会再流泪
因为你不会再体会
我忍住了伤悲
说再会
我追追追又追
发现我怎么追也追不回
我无奈的放手
眼睁睁的看着你飞
我不会再流泪
因为你不会再体会
我忍住了伤悲
说再会
我忍住了伤悲
再会
歌词里有眼泪止不住的往下流
歌名是：《愁啊愁》
《愁啊愁》
愁啊愁
愁就白了头
自从我与你呀分别后
我就住进/监/狱/的楼
眼泪呀止不住的流
止不住的往下流
二尺八的牌子
我脖子上挂呀
大街小巷把我游
手里呀捧着窝窝头
菜里没有一滴油
/监/狱/里的生活是多么痛苦啊
一步一个窝心头
手里呀捧着窝窝头
眼泪止不住的往下流
/犯/下/的/罪/行/是多么可耻啊
叫我怎能抬起头
离开了亲人我失去自由
泪水化作苦水流
从今后无颜再见亲人面
心中增添无限忧愁
愁啊愁
愁就白了头
自从我与你呀分别后
我就住进/监/狱/的楼
眼泪呀止不住的流
止不住的往下流
二尺八的牌子
我脖子上挂呀
大街小巷把我游
手里呀捧着窝窝头
菜里没有一滴油
/监/狱/里的生活
是多么痛苦啊
一步一个窝心头
手里呀捧着窝窝头
眼泪止不住的往下流
/犯/下/的/罪/行/是多么可耻啊
叫我怎能抬起头
离开了亲人我失去自由
泪水化作苦水流
从今后无颜再见亲人面
心中增添无限忧愁
+++++++++
所有歌曲都是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。
歌曲的创作一般有三种方式:一是先有文辞后据以谱写乐章，一曲专为一词而作，只为一词所用;二是先曲后词，依声填词，三是通过已有曲或词重新谱写词曲，属于另类的翻唱。
而唱法又分为一人独唱，多人齐唱，多人多声部重唱、对唱、联唱、领唱、齐唱或合唱。
随着时代进步，音乐是人们生活必不可少的一部分。
歌曲可以给人带来精神上的鼓励与振奋，同时也是对心灵的升华，带人们走进另一个音乐世界。
歌曲的音乐内涵首先要确立旋律与节奏的关系。传统作曲教材中都有这样一句话:"旋律是歌曲的生命"。但是.从某种意义上讲，这句话否定了节奏在歌曲中极其重要的地位。从现代音乐发展的理论观念来看，歌曲创作的切人点应该以节奏入手更方便、更易学和更易达到歌曲内在的统一。因此，与旋律相比，节奏更具体、更直观、也更原始远古的部落民族依耪于"击石附石"的节奏且不说，当今青年热衷于"蹦迪"或"舞蹈机"，其中的感受恐怕节奏远远多于旋律。节奏在初学歌曲写作的人手里尤其重要.只有掌握了节奏的框架概念，才能驾驭歌曲这种小而全的音乐体裁。
相比之下，旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。优美的旋律只可意会，不能言传正如许多作曲家谈及旋律便时不时地搬出"灵感"一说。麦卡特尼在论述《昨天》一曲时仅用了"梦中所年写"五个字。因此，歌曲与乐曲不同，一个缺少旋律感的作曲家可以写就出色的器乐曲，但是歌曲就不行。器乐曲讲究的是形式和结构，是利用某种"动机"式的音乐主题在时间跨度中精巧而有序的发展。而歌曲讲究的是旋律的美感、先声夺人的瞬间效应，是利用短短的几分钟吸引听众全部的注意力因此，把握旋律的美感和能力是一个歌曲作曲家最至关重要的品质。
除了旋律与节奏的关系.歌曲的音乐内涵也包括了音乐写作其余的各个方面，如音乐写作中呈示、发展和再现的原则、高潮布局中黄金分割定律的影响、结构性段落中ABA经典形式、谰式谰性的回归原理等等。歌曲的音乐内涵还反映了作曲者对艺术的审美倾向。
折叠歌曲形成
歌曲的形成，无疑是指音乐和人的声音相结合而来的有声艺术品，由音乐人编曲(把各种乐器的旋律结合在一起)，形成的一种人们悦耳可听的旋律，再加上歌词的点缀，人声的结合，从而形成一种人们可以听到的作品，统称为歌曲。
二度演绎
当前，歌曲的二度演绎已成为一首歌曲成败的重要因素。传统的作曲是指作曲家把歌词谱上旋律，并书写在纸上即完成了一度创作的过程。而后的二度创作是指把歌曲从乐谱推向舞台、推向观众的一个过程，其同包括乐队的配乐，演唱者的演绎和最后的表演过程。然而，这样的一个传统过程虽不能说已成历史，但也正在逐渐成为历史。可以说是音乐领域的一场革命，它从根本上动摇了音乐作为时间艺术的基本定义，从此音乐可以静止，可以凝固，可以从任阿的一个小节或音符切出切，像电影的剪辑技术或雕塑中垒土一样任由你的取舍。
忍不住我眼泪也流下来是《掌声音起身》歌曲本唱：凤飞飞，填词：陈桂芬，谱曲：陈进兴；《掌声音起身》是由凤飞飞演唱的一首歌曲，后被多人翻唱，由陈桂芬填词，陈进兴谱曲，收录于其刊行专辑《掌声音起》中。该首歌曲是2007年的反腐题材连续剧《我本英雄》的片尾曲。词曲创做者以凤飞飞要挣脱旧形象为理念而创做了这首歌曲。这首歌曲也十分贴切地描写了凤飞飞的心路进-程。
版权声明：本站所有文章资源内容，如无特殊说明或标注，均为网络资源。如若本站内容侵犯了原著者的合法权益，可联系本站删除。