首先，方文山和许嵩都是我最喜欢的现代词人。我都很尊敬他们，并且为中国有这些热爱中国风词曲的人而感到高兴。
先说个人结论：方文山的高度比许嵩高，但是因为某些原因，水平高低差太多。许嵩达到了高度之后，可以稳居不下，发挥比较稳定。当然许嵩不仅词写得好，而且作曲，歌唱，写作都是自己一个人搞定。
究其原因来说，方文山毕竟是处于商业性质更多些，所以“押韵狂魔”有时候会为了押韵舍弃一部分词的意境和美感，以此读起来会比较牵强。
而许嵩是平时很随心的一个人，写的东西有想法，也有发人深省的玩意儿。因为他模仿古代诗词较多，前期的词的确有大家说的辞藻堆砌的问题存在。就拿古风词来举例子：
窗透初晓日照西桥云自摇
想你当年荷风微摆的衣角
木雕流金岁月涟漪七年前封笔
因为我今生挥毫只为你
——《清明雨上》
这算是许嵩比较早期的词，明显的个人风格。按照我的理解：大概是北宋年初那些富贵人家写的宋词，大部分写景，辞藻华丽，实际上内容略少，修辞手法也并不高明的档次，意象之间没有衔接或者强行过渡，容易“出戏”。但顺便吐槽下，这水平也足够秒杀古风圈的大部分选手。
再来看另外一首作品：
关外野店烟火绝客怎眠
寒来袖间谁为我添两件
三四更雪风不减吹袭一夜
只是可怜瘦马未得好歇
怅然入梦梦几月醒几年
往事凄艳用情浅两手缘
鹧鸪清怨听得见飞不回堂前
旧楹联红褪墨残谁来揭
——《千百度》
这首是中期的词吧，这个时候辞藻是华丽，意向跳跃还是比多，彼此联系较少，乍一看觉得很牛逼，其实说白了也是堆字，一句景一句情，内行一看便觉得并不高明，也就是语文课常说的感情升华之类，表现的一般，不够好。（此处已修改，原话有歧义）
但是比起上一首，进步了不少。而且化用古诗词的不少。
但下面的就完全不一样了。
雨后江岸天破晓老舟新客知多少远山见竹林芳草晨风抚绿了芭蕉寒梅落尽把冬了衔春的燕想归巢——《燕归巢》
这首是近两年的作品，对比看来，时间、地点、景色在寥寥数句中印在眼前，远的近的活灵活现，那一句晨风拂绿了芭蕉，这拟人的手法中又透出时间变迁和推移，对比之下，前面两首已经被秒杀了好吗？更重要的是，脱离了化用的阶段，逐渐有了自己对词较高水平的创作和理解。
再来说说方文山。方文山的词给我的感觉，词画面感极好，衔接流畅，思维活跃。受到现代诗的影响较大，所以读起来易于理解，郎朗上口，容易get到美点。
色白花青的锦鲤跃然于碗底
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻犹如绣花针落地
篱外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里
你从墨色深处被隐去
天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意
——《青花瓷》
这首词的美，我想也不用多说。不少人的语文老师拿出来表彰的，你有过这经历吗？反正我是有的
我认为许嵩老师的更好。二者的词的确都很美。但是，许老师的词除了字面上的意思还会表达一些深层次的，那种隐晦的含义能够引发听者的思考，最近一些年的创作，许多严肃的、有关哲学的问题都被探讨到了，而爱情层面的歌曲相对减少了许多；方文山老师的词基本都是关于爱情的。我认为，新时代的歌曲应该是进步的，是创新的，是时代的。想要成为一名音乐人，其词止步于爱情这一主题，是不理智的，应该要全面发展。除非你只想成为一名情歌王。
方文山是大师级别的人物，是非常专业的作词人，许嵩只是个创作型歌手。只论文笔。方文山基本上是一个划时代的作词人了。无论从数量还是质量几乎没有人能超越。他们两个的风格也不同，方文山的歌词是集合中国古典文化和现代潮流，新型的曲风，自成一派，叫做素颜韵角诗。就是能从词中看到一张脸。韵角诗就是不用标点，你也知道在哪停顿，读起来朗朗上口。我也很喜欢许嵩，许嵩的歌我基本上滚瓜乱熟了。他是曲风是以青涩的悲伤为基调。各人自有看法。但是用理性的眼光单纯只考虑文笔，当然是方文山。
截止2021年10月，方文山没有公开评价过许嵩。
方文山，1969年1月26日出生于台湾省花莲县，祖籍赣州市于都县，中国台湾男词作人、导演。2001年因创作歌曲《娘子》提名第12届金曲奖最佳作词人奖。
许嵩（Vae），1986年5月14日生于安徽省合肥市，中国内地流行乐男歌手、原创音乐人，现任海蝶音乐公司（现为太合音乐集团）音乐总监，毕业于安徽医科大学。
个人发展：
2019年9月20日晚0点，由林俊杰演唱，方文山担任词作者的单曲《将故事写成我们》发售。
2019年11月30日，方文山携新书《天青色等烟雨》作客湖北卓尔国际文学周。
2020年2月24日，由方文山作词、周杰伦作曲、张学友演唱的公益歌曲《等风雨经过》正式发布。
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