天行九歌,就是客观规律,包括自然之法,也包括人类社会王朝兴衰之法,九歌是一种比喻,一种朦胧的隐隐约约感受到的被规律支配的那种力量,指韩非梦中仿佛听到了某种歌声,这种力量强大到不可违抗,通俗点说是顺天者昌,逆天者亡。九歌比喻这种规律仿佛一首行歌,你要用心去听,了解其中的意思,按照这种规律来治理国家
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“九歌”原为传说中的古歌曲名。《九歌》并非取材自屈原流放处湘江流域,而是在“二南”(襄阳与南阳),因当时所言之“洞庭”“湘江”实为云梦泽北部,也就是如今长江以北的湖北。
《楚辞》中的《九歌》,是屈原在楚国民间祭歌的基础上加工而成的一级祭神乐歌。
共十一篇,它们分别是:
祭天帝的《东皇太一》
祭云神的《云中君》
祭湘水配偶神的《湘君》、《湘夫人》
祭主宰人之生死寿命的《大司命》
祭主灾祥的《少司命》
祭太阳神的《东君》
祭河神的《河伯》
祭山神的《山鬼》
祭赞为国牺牲将士的《国殇》
最后一曲是《送神曲》
《九歌》的艺术特色之一,是作者善于把景物、环境气氛和人物思想情感,人物的容貌动作,十分完美地统一起来,构造出一幅情景交融的优美意境。
善于描写人物复杂内心感悟,是《九歌》第二个艺术特色。
如《湘君》、《湘夫人》中男女主人公对彼此的一往情深,缠绵悱恻,而又那么多曲折。
关于塑造有血有肉的神的形象,是《九歌》的第三个艺术特色。
如《山鬼》中所塑造的山中女神形象就是最好的例子。她既有人的思想感情,又具备神的特质,她有符合身份地位的独特的装束,也是一个文静而多情的姑娘。感受一下:
若有人兮山之阿,被薜荔兮带女罗。既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮从文狸,辛夷车兮结桂旗。被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。余处幽篁兮终不见天,路险难兮独后来。表独立兮山之上,云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦,东风飘兮神灵雨。留灵修兮憺忘归,岁既晏兮孰华予?采三秀兮于山间,石磊磊兮葛蔓蔓。怨公子兮怅忘归,君思我兮不得闲。山中人兮芳杜若,饮石泉兮荫松柏,君思我兮然疑作。靁填填兮雨冥冥,猿啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧。思公子兮徒离忧。在《九歌》里,所用的语言单纯而自然,且情味悠深,也称得上是《九歌》的艺术特色。
用现在的话来说,就是普通人就算不识字,也能听得懂意思。
“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”这些都是为后人所传诵的名句。
多读古文其实真挺好,特别是忙着认字那种。。。因为,根本没时间让你想着,烦燥。
据说,北宋张敦礼画了一幅《屈原九歌书画卷》,12世纪后期,被波士顿美术馆收藏,网上只能找到几张照片,解解眼馋。
九歌原为传说中的一种远古歌曲的名称.《楚辞》的《 九歌》,是战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成.共十一篇:《东皇太一 》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、 《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》.
《九章》包括9篇作品。依王逸《楚辞章句》的次序是:《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《桔颂》、《悲回风》。这9篇的作者,王逸都定为屈原
《九歌》,是《楚辞》中的一篇名,作者屈原。今人多取朱熹《楚辞集注》中说法,认为是屈原对南楚祭歌修改加工而成。
王逸认为是屈原放逐后的作品,“上陈事神之敬,下见己之冤结”,寄托了作者政治失意的冤怨。
近世学者多认为作于放逐之前,专用于祭祀。 “九歌”是传说中古乐曲名,以此名篇属新歌袭旧名。
不是,《九歌》是《楚辞》的篇名,原为中国神话传说中的一种远古歌曲的名称,战国楚人屈原在楚地民间祭神乐歌的基础上改作加工而成,诗中创造了大量神的形象,大多是人神恋歌。《九歌》共十一篇:《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。

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