你好，从专业角度来分析，龚琳娜的音乐艺术性极强，且不落世俗、大胆创新。她把众多元素糅合进短暂的音乐里，她到各地采风研习，捕捉我国戏曲元素和古老民间音乐，在此基础上，加入原生态和流行特色，并用人声做出极为丰富多变的处理。
如果你听过她早年参加比赛时唱的《斑竹泪》，就会知道她唱民歌的水平有多高了，然而，她厌倦了民歌千人一声的局面，想要将中国音乐揉进更为丰富的内涵，去实现人声更极致的突破。她想要带领中国民歌走出瓶颈，想要探索更加具有中国风格且可以走向世界的中国音乐。
《忐忑》这首歌曲基本将她想表达的许多内容都表达出来了，无论是民歌元素、戏曲元素、人声实验、原生态等，这首歌曲都有涉及，其歌曲的作曲、配器方面也很有水准，因此获得了惊叹一片。虽然歌曲风格及其大胆表现手法令许多普通听众不容易接受，但其音乐在艺术性和歌唱技巧方面无不让人为之震撼。
《法海不懂爱》和《金箍棒》，是在艺术上加入许多后现代的迥异感，却没能超越《忐忑》。大胆新颖是龚琳娜音乐的明显标签，她和爱人老罗秉着不走寻常路，创作空前绝后的新艺术风格这样的理念，来打造国际化的中国风歌曲，如果仔细听，你可以发现其音乐里有许多外国人唱中国歌的那种洋人理解的东方味道，毕竟作曲的任务是老罗完成的，音乐风格和理念也基本都是按照老罗的思想来进行的。所以大多数中国人听龚琳娜的音乐都会觉得有些怪怪的，然而其音乐在国际舞台上却能得到极高认可。
不管怎么说，龚琳娜的音乐是非常值得研究的，其歌唱艺术性和技巧性都是极高的，不可被视为俗物，龚琳娜和爱人老罗也一直在努力做出更具有特色的中国新民歌、新音乐。我们应该鼓励这样的突破和创新，并期待他们呈现更出彩的作品。
龚琳娜在国内、国际音乐界的地位是十分有影响力的，在清华、北大等高校及各大音乐学院开讲座，也广泛赢得了各高校音乐专业师生们的钦佩和赞誉。大家如果想更多的了解龚琳娜的音乐理念，可以看看她的《跟着龚琳娜学唱歌》这套书，内容兼具专业性和趣味性，非常适合专业或者业余声乐者研习。
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看到这么多人关注就去把那一整期节目看了。说实话，非常失望。
终于明白了为什么梁直导出道前总是说这是个烂到根上了的行业。
陶喆黄小琥表现平平，孙楠唱得确实不错，但是我不懂为什么要那样编曲，莫名其妙，把一首歌搞得支离破碎；吴克群，太糟糕了；胡彦斌，似乎紧张了，但就是不紧张也不过那样；张韶涵，完全无话可说，唱成那样也可以上电视？而且居然得那么高的分。
制作人歌手互相吹捧，尤其是李伟菘，他们兄弟俩是新加坡大哥级别的音乐人，但是我猜大概他们现在都只在想怎么赚更多钱吧，他看起来更像是个交际花。
直到龚琳娜。 突然觉得从尘世到了净土，一切顿时都理想化了起来。 看到耳帝那条评论，我自己觉得挺中肯。
是不是New Age我说不好，但是后面三条我非常同意：中间渲染情绪的人声部分确实是有催泪的作用，从观众的反应就看出来了，龚琳娜和老锣编曲时有刻意加强这一部分，以期在比赛中获得好成绩，他们很清楚现在中国观众判断歌曲好坏的糟糕品味，但这并不意味着龚琳娜的改变，她依然会在她原来的艺术道路上继续走下去，与老锣一起，继续他们的探索。
看完那期节目，我的感想就是：幸好，还有龚琳娜。还有感谢老锣，感谢他带来的龚琳娜，把一个本应在歌坛浮躁风气里迷失的歌手，变成了一股吹进中国歌坛的，真正意义上的清新之风。
非音乐专业人士，希望有专业人士能带来从专业角度的中肯评价。
龚琳娜 六岁演唱《首歌儿就是我 》
龚琳娜，1975年8月1日生于贵州省贵阳市，中国新艺术音乐女歌唱家、创始人，1999年毕业于中国音乐学院民族声乐系。2002年至2009年间发行《走生命的路》《静夜思》《走西口》等多张专辑。2009年发行第五张个人专辑《弦歌清韵》。2010年凭借歌曲《忐忑》演唱版本在中国内地受到关注。
当然是《忐忑》。
2006年老锣为龚琳娜创作的原型音乐作品《忐忑》变更而来，此曲以笙、笛、提琴、扬琴等乐器伴奏，运用戏曲锣鼓经作为唱词，融合老旦、老生、黑头、花旦等多种音色，在极其快速的节奏中变化无穷，夸张变形，独具新意。
歌曲因其节奏变化多端，表演夸张，歌词神秘等因素，被网络赋予娱乐色彩，广大网友称之为“神曲”。
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