找编曲人合作，最好找值得信任的，技术较好的人。这样，他就不会盗用你的歌词，因为客户没有经过专业的练习，写出来的词他们要用，也几乎要一大半，不如自己写一个得了。曲子比歌词的要求更严格，也不会盗用。题主说，找人编曲，为了让别人更懂这首歌，你给了编曲人歌词。无论你因为什么，把自己写的词曲给编曲人，是本来就应该做的，除非你没想好，那么就一起商量着做。
【传媒音乐类话题】
谢邀。做个词人，仅写歌词，与作诗和谱曲都相关，很少仅作词，诗也不写，文也不作，那样的话，视野和心胸，都不会开阔⋯⋯所以不能只写歌词，需要涉猎多些体裁。然而，如果说写诗多为阅读，为眼睛而作，那么说作词只为演唱，为耳朵而写。这就意味着作词的难度，所谓相由心生和声情并茂，都要由少数人嘴巴唱、多数人耳朵听一一听得入情、入心，入理、入脑。为我的词谱曲的人，先是时任哈尔滨歌剧院副院长兼创作室主任杨人翊。我跑文化口写文艺评论，顺势而为地作起词来，杨人翊要我打电话将歌词传给他，用耳朵检验。
再有，以小说情怀写音乐评论，应该是以人生经历或社会经验，找寻创作灵感的主观和客观依据；小说情怀，可以有人间冷暖，一语道破血与泪。这也是我写诗和歌词时，总要捕捉特定的人物内质以及故事背景的长久习惯，为有故事的人写歌。可以说写实和写意的歌词，与词作者的亲眼看见、亲耳听到、亲身体验关联性大，完全凭空依靠想像的歌词创作难得词眼；我作歌词，一是给电视专题片写，二是给文艺晚会写，三是给电视剧写，机会多且歌词写实为一，二三歌词多为写意。写歌也有先作词后谱曲和先作曲后填词两种版本可用。
小说有虚构和非虚构两种，知道这一点，有助于写歌。按说物质丰富与人情淡薄，本不是一对相互纠葛的词语，时下常有人并列摆出来欲说清楚。其实，笑贫骂富，嫉贤妒能，亲是亲财是财，亲兄弟明算账，全都不是今日之语。情理法从来有，哪还论穷和富？无法无天环境下，又何谈有情有义？！这里，我愿意以一首歌的诞生谈一下写实与写意一一《天上人间母子情》这首歌曲关联的故事绝不是传说，而是真人真事写成的电影电视情景悲喜剧。这首歌是我在上个世纪末为电视剧《没妈的孩子》作词的主题歌，由张行作曲，范琳琳演唱。
故事取材于真人真事。是一个十岁左右的男孩因爸妈离婚而随爸至新组成家庭；在有一同父异母妹妹时遭后妈虐待，空当在于其父为多挣钱是供销员，整天往来于遥远的路上，亲妈此时罹癌病逝。男孩再一次挨后妈虐待，则随便乘上一列车去找亲爸，却被一山东膝下无儿无女的老哥领回家视为己出；男孩亲爸到媒体登寻人启事，被记者写成长篇通讯，养父母从相距千里之外前来奉还男孩。此时，男孩却被亲姨从日本赶来领走，再次被视为己出；不料日本阪神大地震，男孩不幸罹难。素材也被田方、于蓝之子田壮壮买走计划筹拍电影。
与瑞士联邦驻中华人民共和国特命全权大使在四川省广元市特大地震抗震救灾工作现场。2008年三、四月间，我在中央组织部中国井冈山干部学院学习回到北京，正赶上汶川特大地震发生，川渝陕甘滇受灾。我即报名（是念及1976年唐山大地震波及北京，父亲摘帽右派不发遮雨塑料布，邻居主动来帮助搭就抗震棚）前往四川广元救灾工作组投入奋战，再次将这首歌传到中央电视台中国网络电视台上，以鼓励抗震救灾前线的同人和志愿者们。2019年恰逢汶川特大地震11周年，从年初开始台风、暴雨、地震自南向北袭来；我就再发视频和歌片，向前线同人和志愿者们致敬，深切怀念、亲切问候危难时刻见真情的男女老少们！
《天上人间母子情》一一作词：李兰颂，作曲：张行，演唱：童声－郝增荣，演唱：女声－范琳琳；影像《震憾世界的七日》剧组一一总导演：张子扬，表演：孙俐，童蕾，电编：李语然，播出：中国中央电视台
https://video.tudou.com/v/XMjE1MTA5NTA4OA==?fr=5&ud=W8WXc+IH/hwDANSnevANFYyM
[童声：孩子]有妈妈为什么远走啦 有爸爸为什么离开啦 有了家为什么没爸妈 有爸妈为什么没了家 火车飞机哟满世界跑 不如有个有妈妈的家 满世界跑找呀找宝岛 家是孩儿想念的妈妈
[女声：妈妈]天上星星多少颗 人间妈妈多少个 星星眼神可是你 妈妈宝贝可是我 你生我 我是你的热血 我亲你 你是我的心歌 你养我 我是你的等待 我爱你 你是我的欢乐 没妈的孩子家家过 没家的孩子妈妈多 星星来了又走了 妈妈走了又来了
音乐人歌手先作曲，普通歌手/套路歌手先作词。
先作曲还是先作词，会因为歌手的性质具有较大差别。一般结论如下：
具有音乐制作人能力的歌手，一般先作曲，比如周杰伦、邓紫棋、李荣浩、金志文。
习惯用套路和弦的歌手，一般先作词。比如：薛之谦、刀郎、许嵩。
先说第一种：音乐人歌手。这一类歌手，通常具有作曲、编曲、配器、和音的部分能力或是全部能力。他们可以在一首歌曲的产出过程之中，做到监制和改进拍板的定位。确保，自身的音乐情感立意和编曲张力效果是自己想要达到的目标。
这一类歌手，更为专业和全面。他们懂得在音乐制作的整个过程之中，作曲的重要性。因为在独自制作音乐的流程上，作曲会决定配器的选择、决定和音的选择。配器和和音是编曲的重中之重，也是最为具有音乐艺术性表达、以及最花钱的地方。作曲是配器的底子，是贯穿整首歌的核心灵魂。也是歌被称之为歌的原因。
而作词对于音乐人歌手而言，是音乐立意的具现化。也很重要，但是更多的音乐人会选择让专业的事给专业的人去做。是的，顶级音乐制作人会自己制作灵感Demo，然后给顶级音乐作词人写词。比如，吴青峰、比如方文山。
因为音乐和文学是两门完全不同的艺术，术业应当专攻。一般音乐人自己作词会有一个很明显的问题：过于直白。比如周杰伦的《听妈妈的话》、《晴天》都很好，但是还是会出现无文学意义的歌词出现：“哥的胸肌给你靠！”方文山、林夕就不会出现这种情况。
所以，对于熟悉音乐制作流程的音乐人而言，他们会优先作曲。因为作曲才是他们开展编曲、和音、配器工作的源头。也是一首歌曲整整意义上的诞生。而作词，是找寻优秀的外包人员。
第二种：套路歌手：先作词；这类歌手，一般是非音乐人员出身的歌手。在作曲上，他们以套路和弦为主，并不追求顶级的配器、和音、编曲，制作音乐的出发点以节约成本为主。而作词上，他们不会去请顶级作词人，而是全部自己单干，同时也可以获得原创的标签加持。
这一类歌手的数量，远远高于第一类歌手。甚至是上万倍的数量比例。毕竟华语音乐能自己制作音乐而且具有高级配器审美的音乐人太少。
这类歌手之，存在较大的音乐专业问题。也是抄袭成分的集中地。比如：古风圈。古风圈就是华语音乐套路歌手和抄袭歌手的重灾区。他们不具备音乐制作的能力，乃至于基本的套路和弦应用的能力也不具备。如是就像90年代的HK乐坛一样，将曲目的源头认准了日本、韩国的流行音乐。然后进行一个袭的抄。加上自己的所谓“原创作词”，加上原创音乐的标签。
这种情况在网易云上十分普遍，比如《我的一个道姑朋友》、比如《时间煮雨》、比如《起风了》这些音乐都是属于套路歌手和抄袭歌手的原创作词例子。
但是这个领域也并不似全都是劣迹歌手，许嵩的存在，应该算是作词人之中的优良品德。虽然他在作曲上，也较为缺乏配器的专业性，导致音乐的年代感过重。同时薛之谦和刀郎的存在，也是如此。
薛之谦总是夸自己做原创音乐十几二十年，但是每次开口只说作词，不说作曲。作歌词十几二十年，每个人小时候的小作文都可以当成一种意义上的歌词。而在作曲上，薛之谦一个4536251写了他毕生90%的歌曲。一转微型专辑，三首歌全都是一个套路和弦，也是令人无语。
总体上，在作曲上习惯使用套路和弦又不加以配器专业化和艺术化的歌手，的确质量会比音乐人歌手差很多，作品的传播度也会集中于某个群体，而缺乏现象级。
你好我是酷酷滕滕Sax，很高兴为你解答问题。
?️写作歌词不在于多少，而是要写出一首能让人感动的好歌词，精品一首就够了，不如用几个月的时间，专心致志去研究一首歌词的写作。
?️很多有名气的词作家，不惜花费几年的时间，来反复研究写作一首歌词，一但发表就是精品。
?️中国??香港词作家黄霑，林夕，周杰伦御用词作家方文山，都是为了创作出一首好歌词，投入大量精力，他们的作品首首精典，而不是昙花一现。
?️希望你加强文学，诗词方面的学习，选择一个好的主题去创作，不要盲目的左一首，右一首最后一首完整的作品都没有，多听多看名家的作品，去大自然采集灵感，一首好的主题歌词，是用灵魂深处一个点的体验创作为背景，这样才能走进读者的内心世界。
?️记住重点就是，把一首歌词创作完整，完美再去写下一首，不能急躁，要等待写作灵感的出现。
?️希望我的回答你参考对你有所帮助，早日创作出优秀的作品，祝你成功。
《石头》是由陈信延作词， GEM作曲，黄仁德演唱的歌曲，也是古装言情剧《狼殿下》的插曲之一。
歌曲歌词就算再一段暗涌要冲过来化不开就算在烈日艳阳之下曝晒爱仍在我没眼泪能流所以我不能化成你的绿洲躲在你的身后在你看不到的宇宙中不朽不会痛不能痛我要做最坚强的石头不会梦不能梦我天生没血没肉不温柔不哀愁你不用懂百年后千年后我还在这里守候再几场连绵风雨把我覆盖化不开再出生入死赴了几次轮回爱仍在不能让你心动只好假装为自己执着感动陪在你的左右直到海枯石也舍不得腐朽不会痛不能痛我要做最坚强的石头不会梦不能梦我天生没血没肉不温柔不哀愁你不用懂百年后千年后我还在这里守候不会痛不能痛不会梦不能梦不温柔不哀愁你不用懂百年后千年后
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