.首先，大部分的歌都是先拿到词再写的。由此，至关重要的就是要先研究歌词的意境。往往有的人很失败，比如《六月的雨》。旋律和歌词极端不协调。
2.研究好歌词后，不要忙着去拼和弦。把词背下来，等到有灵感的时候一首词甚至可以写出几个版本的曲。
3.当有灵感的时候，根据一条旋律，把一整段都哼出来。因为如果老是断断续续的就会让一首歌有不连贯的感觉。
而且一定要死记下来，有可能你一辈子只会想到这么一次某条旋律。
记旋律的时候，千万不要按照音的高低关系，如果这样，当你下一次想起来时，你记得那个高低关系但肯定会把音程的关系忘了。
记旋律只需要在脑子里面很长时间的重复哼就行。
就像我，上课的时候就为了一两句音乐经常被老师骂，要么就是没听课不会做作业，重做！但是还是值得的。
4.当旋律全部谱好以后，再来规划整首歌的结构。或者穿插一些RAP，比如《发如雪》中间的那些。结构有时候也会起到很大的作用。
5.编曲（伴奏），这需要一些和弦的知识。一首歌的制作只有这一步需要死用和弦。如果是钢琴伴奏，一般先变出右手弹的，在根据右手编左手的。千万别傻乎乎的编出什么四联手弹。
如果是吉他之类的，比较简单，把和弦的进行走向弄好基本上就OK了。
和弦要与主旋律及自己声音的高低相协调。
如果是多种乐器，和弦方面的用得更多。
如果要在平淡中找到特别和突出的感觉，就是看个人的功底和音乐修养问题了。至于和弦的详细问题，一言难尽，以后专门说说。
6.和声，和声其实也就是起个衬托主旋律的作用。需要注意的是一般的和声我自己感觉声音都很缥缈。
不对不对，有很多放在末尾的和声部分都是明显两个声音在唱，像《以父之名》《米兰的小铁匠》等等。
7.差不多准备好后，就要录音了，一般的录音笔肯定不行。网上有很多录音的软件都还不错。推荐一款：Cool Edit Pro .相对较实用，操作也不难。
①改编别人的歌曲，需要得到他人的同意。否则会被起诉侵权。
②对于一些有特殊意义的歌曲，是不能被任何人所进行改编使用的。列如国歌，儿童歌曲等。
③一些歌曲的改编难度很大。以及可能该歌曲没有歌词。改编出来的与原作有天壤之别。
④改编歌曲必须要在原有的基础上进行，不能损害原创作者的利益。
邓丽君的古诗词歌曲专辑《淡淡幽情》
1、《清夜悠悠》——改编自秦少游《桃园忆故人》
2、《有谁知我此时情》——聂胜琼（宋）词牌：鹧鸪天
3、《胭脂泪》——李煜 词牌：乌夜啼
4、《人约黄昏后》—— 欧阳修 词牌：生查子
5、《相看泪眼》——柳永 词牌：雨霖铃
6、《思君》——李之仪 词牌：卜算子
7、《独上西楼》——南唐李煜《相见欢》
8、《月满西楼》——自李清照《一剪梅》 李商隐《无题·相见时难别亦难》——徐小凤的《别亦难》 辛弃疾 【丑奴儿】，又名《采桑子》——《欲说还休》 《静夜思》——《床前明月光》梅艳芳欧阳修 【玉楼春（又名：木兰花）】 ——《万叶千声》 岳飞《满江红》——《满江红》 李煜《虞美人》——《几多愁》 苏轼《水调歌头》——王菲的《但愿人长久》 《诗经》里面的《蒹葭》——《在水一方》 范仲淹【苏幕遮】—— 《芳草无情》 杨洪基演唱的《三国演义》开篇词《临江仙 滚滚长江东逝水》 《 念奴娇·赤壁怀古 》——念奴娇
在探讨问题之前，首先要搞清楚“改编”的概念！
虽然目前并没有明确的界定“改编”的定义，但以下的几点是不容忽视的：
1.“改编”的执行者是作曲家或者是创作型的歌手。
非创作型的歌手或其他人是根本就不具备“改编”作品的能力的！
对这些人来说，也就根本不存在所谓“改编”的问题！
2.“改编”一词，涉及的对象是歌曲的“旋律”。
判断“改编”是否存在的唯一标准，是看歌曲的旋律是否发生了变化！
任何歌曲的旋律没有发生改变的所谓“改编”一说，都是不能成立的！
当下，“改编”一词连篇累版，似乎全民都是作曲家似的？
其实，绝大多数情况下，所谓的“改编”，都是根本就不存在的！
举个例子，由歌剧变成戏剧演唱，
由小提琴变成二胡演奏，那叫“移植”。
由歌手张三变成李四演唱，那叫歌者的“改变”或“翻唱”。
如果把这些都说成是什么“改编”？那就大错而特错了！
坊间的传说，我们无法制止！
如果在头条中也这样认为，岂非以讹传讹，助纣为虐？
每个歌曲的歌词是一个扩展名为lrc的文件，可以用记事本打开打开记事本，把歌词拖动到记事本上，然后修改里面的内容，最后保存即可。
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