1、 科学的声部区分和声音类型划分法
先介绍美声唱法声音类型区分的标准。
美声唱法在声部的区分是有一定的标准和规格的。无论是男声还是女声，都有高音、低音、中音之分。在合唱中分成四个大的声部，每个声部还有第一和第二之分，即第一女高音声部，第二女高音声部；第一女中音声部；第二女中音声部；第一男高音声部，第二男高音声部；男中音、男低音声部。
对于每个学习美声唱法的歌者来说，歌唱发声器官条件决定了声音属于哪个声部。具体划分必须慎重，必须由专家来鉴定。
美声唱法按声音表现力不同和音色的不同，划分为戏剧和抒情两种类型。如戏剧女高音，抒情女高音；戏剧男高音，抒情男高音等等。明确自己的声音属于哪种类型，这点非常重要。我小的时候，因为声音又低又粗，不好意思在别人面前唱歌。没想到，一次部队文工团招收歌唱演员，要的还就是这种憨声音。在我国，女低音还很少见。高音有高音的妙用，低音有低音的效果。如果把一个戏剧女高音当做女中音来训练，或把一个抒情女高音当做戏剧女高音来训练，都会给歌者带来不良的后果。所以，确定一个歌者的声音类型的时候，一定要慎重。不然，会影响一个歌者的艺术前途和命运。我认识的位歌唱家就有过这样的经历，她一直以女中音歌唱家面目出现在舞台上近 20 年，高音解决了以后才知道，原来自己是个女高音。另一位女高音歌唱家也是，在唱花会众唱坏了嗓子后才弄清，原来自己是个女中音。可见，歌者的声音类型的划分，是一件很重要很复杂的事。
从音域方面看，男高音的音域通常由中央 C 到 A ，经过训练的特殊人才可以由中央 C 以下的 B 到 B2 、 C3 甚至可以到 D3 。男中音的音域通常由中央 C 下面的 A 到 F ，有些人可由 G 唱到 G2 甚至 A2 。男低音的音域通常由中央 C 下面 E 到 E2, 也有些人可由 E 唱到 F2 。女高音的音域通常由中央 C 到 A2 ，特殊的人才可以由中央 C 以下 A 唱到 C3 甚至 G3 。女中音的音域通常由中央 C 以下 A 到 F2 ，有的人可以由中央 C 下 F 唱到 G2 。女低音的音域通常由中央 C 以下 G 到 E2 ，也有的可以由中央 C 以下的八度唱到 F2.
以上规定的音域对于声音条件好的，声乐技术比较熟练的歌者，是能够达到或超出的，不然的话，难度较大的作品，就难以演唱，尤其是无法演唱歌剧中的角色。但是，在确定歌者声部的时候，还不能完全以这个标准来规定，因为大部分没确定声部的歌者，都可能是初学者，或技术上不成熟者，他们很难达到规定的音域。所以音域的高低不是判断歌者声部的唯一标准，而只能是一个重要的依据。用基诺 . 贝基先生的话讲： “ 决定一个人的声部的关键，在于他的音色，而不是在于他的高音能唱多高，低音能唱多低。 ” 高音的音色明亮，音质纯净华美；低音的音色混暗，深沉丰满。男低音的音色更是像洪钟一样洪亮有力。当然，也有的歌手在没有掌握歌唱技巧以前，音色可能还没有完全展现出来，这个时候就要一方面积极纠正发声方面的问题，另一方面还要参考音域的高低，从两个方面去衡量和鉴别。等到发声方法解决了以后，再确定声部也不迟，不然的话，很可能作出错误的判断。
在确定歌者的声部时，除了依靠音色和音域来作为依据外，还可以根据换声点的高低来划分声部。高音和低音的换声点是不同的。也有人称换声点为过渡音。高音部的换声点要高一些，中声部低一些，低声部更低。一般情况下，女生的这个换声点比较容易通过，男生的换声点较为明显，也比较难通过。有的声乐文献指出：对初学者而言，所有的音都是换声点。这种说法未见得十分准确，但也不无道理。可以在依靠音域和音色对歌者的声部难以确定的时候，把换声点的高低作为一个参考依据。用多种手段和方法来确定歌者的声部是可取的。
综上所述：美声唱法的声部之分和声音类型之分是十分严格的。凡是学习美声唱法的人，必须具备相应的条件，一般要经过少说三四年，多说十年八年的时间，才能掌握美声唱法的高难技巧，达到成熟。美声唱法可保持声音长久，歌唱到 60 多岁声音仍旧很有魅力。
2 、民族唱法声音类型的划分
民族唱法没有声部的区分，也就是说，民族唱法只有高音，没有中音和低音之分。这是由民族唱法的性质决定的，民族唱法要求声音色调明亮，以真声为主，高亢、脆、直，声音靠前。自然音域宽、本质声音条件好、声音个性强的男高音或女高音，适合用民族方法演唱。
3、 通俗唱法声音类型的划分
通俗唱法声音类型的区分，目前还没有专家论证。我认为自然音域较窄，声音个性不强的，可以划分为轻声自然型；自然音域较宽，声音个性强的，可以划分为欧美艺术型。通俗唱法原则上不要求声音条件好坏，不要求音色统一，唱法也各异。沙哑的嗓音在通俗唱法中，也可以称为一种类型，或演唱劲歌或演唱摇滚。甜美的嗓音演唱通俗歌曲，应划分为民歌型 。
我们通常用声强、音调、音色三个基本要素描述声音。音乐中的重音主要就是乐曲中声强较大的音，是构成节奏的主要音符，有中震耳欲聋的感觉。比如鼓声，摇滚乐等 都有很多明显的重音地方。
而实际上，声音中的高中低频段并没有精确的分开，只能说一个大概界限，普通讲高频是2000HZ以上的信号，中频指500HZ~2000HZ之内的信号，低频是指500HZ以内的信号了，高频就是觉得声音轻，丝丝入耳的那种觉得，中音给人的觉得是温和，悦耳，低频则是给人能量感，觉得整个人震动，会产生共振的频段。
如果通过声音来分辨扬声器的好坏的话，也可以通过三个频段的效果来判断，高频段频率过弱，其音色就变得颜色、神韵、个性的失落；高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
中低频段的频率过弱，音色会变无暇虚、无力、软绵绵的；中低频段的频率过强，音色会变得僵硬、失去生机。
低频段的频率过弱，音色将会变得薄弱、惨白；低频段的频率过强，音色会变得混浊不清。
音的强弱有两种表示方法，一种看拍号，一种看谱子内的力度记号。
拍号的话，比如2/4拍，强-弱，第一拍的音比第二拍的音要强。同理，3/4拍，强-弱-弱，4/4拍，强-弱-次强-弱……
力度记号分许多种了。最常见的是谱子下面标注，一般以p和f来代表弱和强。f，mf，mp，p，由强到弱。一般最多只有五个p或f，f越多，越强，p越多，越弱，比如fff比ff强，pp比p弱。p是弱，pp是很弱，ppp是更弱，f是强，ff是很强，fff是更强，mp是中弱，mf是中强，比mp稍强些。这些记号多用于表示一个乐句的强弱，不针对某个音。
还有一种是强弱变换记号，cresc.或<（小于号），这是渐强。decresc.或dim.或>（大于号），这是渐弱。这也是针对乐句的。
还有表示突然间变换强弱的，比如sf或fz，表示突强。又比如fp，表示强后突弱。还有sfp，表示突强后突弱。这个多用来表示某个音。
还可以在音符上方标记号，比如>或^，就是重音记号。
flow主要是区分唱每句话时的节奏变换，压点，重音、长音、轻音的不同。好的flow听起来有节奏感，韵律感，听起来舒服。flow是决定饶舌风格的东西。
每个8拍1个鼓点可以塞进1个2个或者3个字。 这个8个拍里面，每个鼓塞几个字的构造，整体下来就是一个Flow。有的鼓还可以空拍，有的时候转换拍子的时候，还可以不停顿直接连进去，技巧很多。
好的flow要流畅，出人预料。如果刚唱了第一句，然后第二句就猜到从哪个鼓开唱，哪个鼓结束的话，效果就不好。
希望能对你有所帮助。
呼应性重音：揭示上下文呼应关系，使文章层次清晰，结构完整。有一呼一应和一呼多应，又分为问答式呼应(重音在呼和应的主要词语上)和分合式呼应(重音在领起词和并列词上，并列词的重音往往同等重要)。
递进性重音：揭示语言链条的承继性，后一个重音比前一个重音揭示更深一层的含义。一般在递进复句、条件复句、假设复句、反问句等句子中运用，常见的关联词有“不但……而且(还)……”、“只有……就……”、“……也……”、“……又……呢?”等。
转折性重音：与递进性重音的发展方向是相反的，经常出现在转折复句中。关联词有“虽然……但是”、“却”等。表现形式分为“轻转”和“重转”.所谓轻转就是下一层的意思只是递进关系的反衬，转折的程度并不是很大。
肯定性重音：注意这里的“肯定”是作出明确判断的意思。包括两种情况：一是肯定“是什么”;一是肯定“是”还是“不是”。肯定性重音通常和对比性重音、递进性重音、转折性重音紧密相连。
强调性重音：为突出某种感情，但因感情色彩的浓淡不同，重音的表现方式有所不同。其中包括重复性重音，有时重复的词语因表达的需要定为重音。有些副词、时间数量词、物资数量词，只要符合播讲目的，符合稿件重点，符合形象需要，符合论点需要，就要敢于强调。
比喻性重音：比喻是用某些有类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以使表达得更加鲜明生动。
拟声性重音：拟声性重音一般是象声词，但不是所有的象声词都是重音，要看它是否体现语句目的。表达时不必惟妙惟肖，重在传神。
反义性重音：有“正话反说”和“反话正说”,要看表达的态度到底是赞成还是反对，不要播反。强调反义性重音时要借助语气的配合，不能一带而过，也不能在字面上过分着力。
版权声明：本站所有文章资源内容，如无特殊说明或标注，均为网络资源。如若本站内容侵犯了原著者的合法权益，可联系本站删除。