是的。今天写这个题目冒着很大的风险，因为在当前状况下说出如此雷人的话既会招来不喜欢戏曲的朋友们的谩骂，也不会得到喜欢戏曲的观众的认可。但是真理往往都是隐藏在现象背后，而孕育在背后的戏曲或许将以全新面貌爆发出来，引领娱乐舞台。
在如今戏曲并不是很兴盛甚至可以说是极度萧条的年代，在这个商业横行的市场经济时代，戏曲的处境那是相当尴尬。当然既有历史的原因，也有自身的原因。今天我们说起戏曲，我们似乎经常联想到传统联想到传统文化，实际上当年戏曲就是流行歌曲，就属于娱乐圈啊！如果说当年有网络，不仅仅是文化频道关注，更多的会充斥娱乐头条。
戏曲走向没落，难道真的从此将淡出人们的视野了吗？难道泱泱中华戏曲真的将消亡了吗？难道真的以后只能在非物质文化遗产中才能了解吗？这种质疑声早就普遍想起，我们不得不面对戏曲萧条的现状和悲哀，但是沉寂已久的她也会苏醒过来，我敢说，N年以后戏曲又将成为男女老少街头巷议、茶余饭后的谈资，又将成为他们娱乐消遣的一种生活方式和态度。我这么说听起来似乎有点悬，但是这正是时代变迁的规律。当人们厌倦电视电脑特技的眼花缭乱和虚假欺人时，一种回归舞台的愿望会更加强烈，回归舞台追求真实的感受和效果也就刺激了戏曲重新被认识。
作为全国300多个剧种之首的京剧被称为国粹，评剧也曾坐过第二金交椅，被荣奉为全国第二大剧种。当然现在我个人认为它已经让贤于豫剧、越剧、黄梅戏了。在今年中国评剧迎来百年华诞之时，我想以评剧为例谈谈本戏迷对戏曲的一点拙见。
评剧从第二沦落为第四、五的位置，正如戏曲文化在当今文化的洪流中被冲淡一样，渐渐失去了其原有的光彩。但是评剧由于其自身的特点，最容易被观众接受，也曾一度威胁到京剧的地位，也正由于这一尴尬处境，我断言评剧一定比其他剧种更容易流行起来，但是她也永远都会被压在京剧之下。评剧不是没有市场，缺的是人才，我相信未来某一天会有一个人成为引领另一个评剧百年辉煌的时代弄潮儿，或许他会被推上风口浪尖的当口，但是他会让大街小巷传唱起朗朗上口的评剧。
评剧不被人了解，是因为评剧被挡在了戏曲门口外，也因此从来不知道什么是评剧，评剧是戏曲，但它又不完全等同于其他戏曲，她是最能把握时代脉搏的流行歌曲，她最能唱出每个时代的气息，她最能赶上时代的潮流，与时俱进的评剧一定会大放异彩，再次成为戏曲的主流，成为文化的主流，成为青少年的最爱。因为她有理由让年轻人喜爱让年轻人痴狂，评剧有信心成为传承文化超越流行歌曲的经典。当初谁会想到传统相声和不上台面的二人转会在一些人的改革和带领下流行起来呢？评剧只要走对路，也会有这么一天的。不过建议不要强迫年轻人喜欢，但是要创排适合他们的戏，吸引他们主动接受。新派应该算是评剧最有影响力的流派，评剧没落后的重新振兴要从新再来，更要从新派开始，所以说另一个评剧百年要从“新”开始。
一、从鼎盛到衰落再到觉醒是历史规律
评剧在20世纪初发源于唐山。以当地流行的“莲花落”为基础，吸收了蹦蹦戏（东北民间曲艺“二人传”）的说唱和表演，经过“彩扮”、“拆出”等形式进化，又吸收了河北梆子、冀皮影戏、京剧的部分音乐、表演程式，形成了“平腔梆子戏”，具备板腔体剧种的特点。
上世纪20、30年代曾是评剧第一个兴盛期，逐步走出唐山，北上南下。北上至东北各地，南下至上海。但后来中华民国将京剧改称平剧，大概是取北平剧种的意思吧！因此评剧才由原来的“平剧”叫法被迫改叫“评剧”，取评古论今之意。评剧也被赶出过北平，大受挫折。到上世纪50年代以后，评剧发展迅速，除上演传统戏以外，还演出贴近生活的现代戏，使评剧流传范围更为广阔。这是评剧发展史中最鼎盛时期，评剧成了除京剧外最大的戏曲剧种。那时随着一批评剧现代戏的上演，如《刘巧儿》《杨三姐告状》《小女婿》《夺印》《向阳商店》等，评剧几乎成为当时的流行歌曲。后来十年浩劫，百花凋敝，评剧也未能幸免，每天响在耳畔的熟悉曲调不在了，直到上世纪80年代，评剧又迎来了一个短暂的复苏期。不过好景不长，从上世纪90年代开始，因为演出越来越少，剧团赚不到钱，很多都相继解散了。直到现在，评剧乃至整个戏曲市场都不景气。
评剧也沉寂了好长一段时间了，她的沉寂并不意味着她的评剧消亡，而是孕育着更大的蓄势待发。评剧的冷会让冷思考顺利完成其历史使命，评剧在经历一段极度萧条之后一定是凤凰涅盘浴火重生。
二、评剧是全国唯一一个最接近普通话的剧种
作为全国唯一一个最接近普通话的剧种，也可以说就是普通话，因此它最有群众基础。天南海北，无处不在。或许会有人说评剧怎么能和京剧相比呢，京剧才是真正的北京话，才是最接近普通话。错！这也是我不明白的地方，现在既然叫京剧为什么还有一些江阳辙，什么湖广音等等南方话，或许真是国粹的原因吧，南北并包。后来我查了一些资料，传统京剧念白（本文主要指韵白）及唱腔的字音，与京韵大鼓、评剧所采用的纯北京音有明显的不同，这是由京剧形成的历史渊源决定的。众所周知，作为国剧的京剧本不是土生土长的北京地方戏，二百年前“四大徽班”进京，在徽调（二黄）、汉调（西皮）结合的基础上，吸收融和了北昆、梆子的营养，逐步脱胎形成了京剧。所以，京剧既不是北京的地方戏，也不是几个地方戏的简单组合，称之为国剧实在是恰当不过的。在京剧形成的同时，也建立了京剧本身的语音系统，其中既有京音的成分，又有皖音、湖广音，并参照了昆曲的“中州韵”，但也同样不是几种方言的简单混合，而是成为京剧有别于其它戏曲剧种的主要标志的“京剧语音系统”。通常人们所说的“京剧姓京”、“京剧要用京字京韵”，这里的“京”应当理解为“京剧”的京，“京剧语音系统”的京，而不是“北京”的京。
不过我个人建议京剧取消“上口字”、“尖团字”，比如京剧里读“小”不读xiao而读siao，读正不读zheng而读zhen，应该让京剧的语音向普通话靠拢。
而评剧则不一样了，除了唐山一带常用唐山话外，正规的大剧团都是讲普通话的。当然也会偶有一些角色学京剧的口音，但我希望别那样学。我认为京剧才是不让人好好说话。安徽的黄梅戏也是在尽量接近普通话，特别是在戏曲电视剧中，为的就是克服方言阻碍黄梅戏在全国推广的障碍。所以评剧以其自身的优势完全可以占领全国市场。
三、评剧是除京剧以外分布区域最广的剧种
也正由于上面所讲到的评剧自身的语言优势，评剧分布地区非常广泛，群众基础雄厚。评剧主要分布于河北、北京、天津、东北三省甚至上海、贵州、河南等地，是除京剧以外分布区域最广的剧种。长期以来，评剧在自身发展中也呈现出区域特征，使得评剧具有不同的划分形式：1.东路和西路评剧；2.东北评剧、天津评剧和河北评剧，东北评剧以韩、花、筱三派为代表，天津评剧以鲜派和六岁红派为代表，北京和河北评剧以白派和新派为代表。分布区域的广泛性使评剧具有雄厚的群众基础。
国人大都知道京剧为国剧，但很多人并不了解，在上世纪五六十年代，在东北、华北、京津一带，评剧作为一个十分平民化的剧种，其影响所及，甚至超过京剧。
四、不了解评剧是因为被戏曲大门堵死
现在年轻人一说起不喜欢戏曲来，大多都表示戏曲太程式化，咿咿呀呀、节奏太慢，其实我觉得这就是人么不了解评剧的原因。从古至今，一谈到戏曲就会用咿咿呀呀来形容，咿咿呀呀的不是其他更不是评剧，而可能就是昆曲造成的。从我个人角度说，我不太喜欢昆曲，昆曲完全可以用唯美来形容，那才是真正的传统，这种东西除被少数人喜欢外，更应该列入研究的领域。因为昆曲太高雅了，不但咿咿呀呀、节奏超慢，更是听不懂说什么，一般人难以接受。
因此说起评剧首先就被昆曲式的戏曲把观众给挡在大门外边了，自然评剧再好也就无人问津了。一旦抛开这种思维定势式的传统惯性观念，真正深入到评剧剧种里，你会发现评剧是符合时代潮流的。
另外年轻人不喜欢程式化的戏曲表演也是个误区，当年西游记的主要演员大都是戏曲演员，还有《新白娘子传奇》虽有戏曲程式化的表演，也有似戏曲的歌唱，但都没有因此让观众讨厌，反而更喜欢这种表演的新鲜感。
五、评剧是雅俗共赏的平民文化
近日二人转的火爆，也让评剧界大为反思，因为评剧和二人转一样都是流行于东北大地上的地方剧种，都来自于百姓生活，来自于田间地头，有着浓郁的乡土味道。评剧的前身是冀东地区(唐山周边地区)的莲花落，二人转是由东北大秧歌融合莲花落演变而来的，两者皆与莲花落有着渊源关系。反之，莲花落、评剧又从二人转中吸取了大量艺术元素。三者由于流行地域、人文环境等原因，在漫长的实践过程中彼此借鉴和交流，对各自的艺术风格都产生了巨大的影响。
但是二人转似乎跟雅扯不上关系，而评剧则是雅俗兼备、雅俗共赏。当评剧走进大城市以后，虽然面对的不再仅仅是农民，但是普通老百姓仍然是他们忠实的观众。而且评剧属于市井文化，有着坚实的群众基础。这跟毛泽东的农村包围城市路线一致。有评剧演员希望改革后的评剧也像芭蕾舞和交响乐一样时尚高雅，每一个章节下来，都能让大家不由自主地鼓掌，在美学上提高一个档次。评剧追求美没有错，但是我认为评剧无需像芭蕾像交响乐，因为她学不来。评剧从诞生那一天起的历史使命就是为平头老百姓消遣的，如果仅仅针对上流社会，那评剧就真的彻底完了。
评剧就是平民戏，这也正是评剧跟京剧不同的地方，评剧多演老百姓的平民生活、传统美德、家长里短，而京剧则是以历史剧为主。评剧很少演皇帝戏，而有一出著名的《打金枝》也主要是家庭内部矛盾。所以评剧更贴近于普通老百姓生活，所以许多年轻人是根本就没有看过才这么认为，评剧不是咿咿呀呀的昆曲，评剧是说唱艺术，现在流行歌曲不正流行说唱吗？
在如今草根日益被关注的现实下，评剧当之无愧的走在时代前列。
六、评剧朗朗上口最容易传唱
谁要是说评剧听不懂听不清而拒绝接受她我坚决不同意，周杰伦几乎每首歌都吐字不准、含混不清，但是周杰伦的歌却满大街都在传唱。我估计如果没有人知道周杰伦之前，打死你也不会相信你会喜欢这种歌曲。所以不仅仅是听清听不清的关系，但事实上评剧是听起来很好听懂，以普通话语音体系为基础，绝大多数人都能听懂。从这点来讲，它有利于普及、传播。唱腔上更是易学，唱起来朗朗上口。
评剧是说唱艺术，多呈半说半唱的艺术特色，演唱似说似唱，而现在流行歌曲也不正流行说唱的RAP吗？
当下时尚男女满口都是说唱形式的RAP，他们将外国流传进来的说唱家喻户晓。但实际上我们中国就有自己的说唱艺术。记得1995年，“六月六，六月六，六月六啊六月六！”巩汉林给赵丽蓉进行包装，要求新潮式的表演，动作要有爆发力，因此评剧唱词也改成了RAP（说唱）。虽然小品《如此包装》对演艺圈流行的包装热进行了讽刺，然而传统戏曲的现代化改造仍然是摆在艺术家面前的难题。虽然这样说，但是赵丽蓉评剧的这几句唱也算是比较时尚的，节奏不是很慢。因此，评剧不是没有年轻人喜欢的时尚元素，而是没有年轻人了解到评剧。
七、评剧更擅演现实题材现代戏
评剧和其他剧种一样都能演传统戏，但她更擅长演现实题材的现代戏。评剧也是因为现代戏《杨三姐告状》火起来的，当然当初上演的时候完全是时装戏。因为火热上演时杨三姐的官司还在打，所以是现实和戏曲同步进行的，可以说最能反映现实题材也最有时效性。
当初尽管上演一些身穿古装的《小姑贤》，但实际上也是反映现实题材的。如果脱去戏装，换上老百姓的衣服，那完全是实实在在的现实生活小戏。
评剧在现代戏的排演方面具有得天独厚的优势，前几年下岗题材《月嫂》，河南民警任长霞为原型的《长霞》等等，都是能够与时俱进，紧贴时代步伐。更主要的是评剧比起其他剧种来没有太多程式化的东西，因而更具有时效性的优势。只不过是现在评剧没什么好的剧目了。
八、评剧开始重视年轻观众群体
评剧包括其他戏曲一样一直处在你看我演不看我也演的状态，而现在他们开始注重开辟年轻观众的市场。年轻人喜欢什么，需要什么只有他们自己心里最清楚。评剧是最灵活的一个剧种，也最容易紧贴现实，满足现实需要。有人说评剧改的不像样了，失去了原腔原调，老观众心目中的评剧不是那个什样子，而新观众也远离评剧，不恢复传统，评剧只有死路一条。评剧传统固然经典，然而这也只是一些老观众的意思，老观众的吸收固然重要，但是没有新观众没有年轻观众，评剧就真的没有出路了。
因此我不赞成评剧墨守陈规，保留老观众当然重要，但是吸引年轻人才是根本。《仁义胡同》就是个成功的例子。试想一下，当年新凤霞等老一辈艺术家刚创新时不也备受争议吗？估计至今也有不喜欢新派的，但是她成功了。不可能让所有人都能达到满意。如果只针对老观众，固守传统，评剧就不会发展了。所以我认为，只要还是评剧，加入一些鲜活的时尚元素未尝不可。
《仁义胡同》可以说完全是在评剧市场不景气乃至戏曲艺术面临尴尬局面的一次大胆改革和创新。而这次改革的最大变化就是把一大批非戏迷的年轻人给吸引住了。个别老年观众和个别评委认为它太新潮，节奏太快，“看不懂，跟传统评剧差距太大。”其实个别人有这种想法也是意料之中，而且也是可以理解的。但是我个人认为评剧要想发展，留住老观众那自然本无可厚非，但是开拓更宽的戏路让戏曲的观众更立体更全面才是戏曲的发展之路。戏曲唱腔和表演需要演员的实力，但是即使演员唱得再棒，哪怕当年的小白玉霜、新凤霞等评剧皇后或公主转世恐怕她们的演唱也很难立足于当今的舞台。我非常喜欢白派和新派，更喜欢小白玉霜的低沉宛转和新凤霞的甜润清脆，但是时代不同了，观众的需要和欣赏标准也大不一样了。到底是硬把观众生拉到剧场看戏还是戏曲迎合观众的欣赏需要而自动吸引观众？这自然不必我多说，时代在变，在如今现代社会快节奏生活、文化娱乐形式多样的大背景下，戏曲不被许多年轻人喜欢也在情理之中。《仁义胡同》之所以更受年轻观众喜欢更重要的是这出戏几乎把网络上的热门及时下流行的都搬上了舞台。
我说一句或许不该说的话，评剧也一样，我们欣赏的《仁义胡同》如果你不喜欢评剧姑且把它当作一部大型小品吧，或者你可以说原来这就是评剧，不管怎么着，人们却在欢乐中知道了评剧我觉得这就是好事。
九、评剧要接近主流大众媒体
我相信酒香也怕巷子深，评剧再好没有进行有效的宣传也是枉然。我更相信不是所有年轻人都不喜欢评剧，如果可能的话，让年轻人回到那个年代，他们也照样会喜欢戏曲，因为那时候戏曲是最完善也是比较少有的娱乐艺术形式。
所以如今多元化的文化形势下，单靠戏曲这种单一的艺术形式吸引年轻观众未免有点太残忍。所以应该理解他们不喜欢戏曲自有不喜欢的道理。但是戏曲本身应该从年轻元素中汲取营养，完善自己。除此之外，就是必要的外力宣传工作。评剧院团没有充分利用大众传媒是导致评剧潜在需求不能转化为现实需求的重要因素。由于地域、空间的限制，很多观众特别是农村观众虽然有欣赏评剧的愿望，往往不能实现。即使是国家评剧院的所在地戏迷，由于不能准确掌握剧院的演出地点、时间等信息，也往往不能如愿。从而潜在需求者不得不寻找其他替代消费品来度过闲暇。过去评剧对广播市场的占有率是相当高的，如果此时评剧能够扩大广播电视市场占有率将是一次绝佳机遇。
当然我更要劝劝全国最大的评剧机构，偌大的一个中国评剧院网站居然三年都没有更新过了，可见他们忽视网络的力量是何等的悲哀？
十、国家大力扶持为评剧发展提供政策保障
既然有观众需求，却无法被满足。就必然有一种东西来协调。因此近年来党和政府对戏曲艺术的大力扶植和抢救让戏曲又开始重获新生，比如京剧进课堂，而据说评剧也要、学习京剧进小学的办法，在评剧流行的东北、华北、京津地区，尝试评剧进课堂，让孩子们由知到爱。现在年轻戏迷少，不是评剧不好，而是孩子们所知太少。
为深入贯彻党中央、地方政府关于深入扎实地开展文化科技卫生“三下乡”的指示精神，近几年许多加大了文化下乡的力度。北京这方面做得比较好，中国评剧院也启动城市社区周末剧场，服务城市社区基层百姓。
随着近几年戏曲传统文化不断深入人心，一些流行歌曲的歌手也大打传统牌戏曲牌。李宇春、周杰伦、林俊杰都是将戏曲揉进流行歌曲的实践家，还有《ONE NIGHT IN BEIJING》，之后又有《SUSAN说》、《在梅边》、《花田错》……，都是把传统戏曲含纳进流行音乐的作品，似乎一时间京剧与流行音乐形影不离。特别是《梅兰芳》的上映也引爆了戏曲热。
相信能够把群众基础做到更加深入到位，戏曲不会消失，评剧也不会没有市场的，在不久的将来，年轻观众也会了解评剧并喜欢上她的。
我建议评剧应该叫做京剧，京剧叫做国剧，因为评剧才是地地道道的京腔京韵京白，而京剧相当一部分不属于普通话，京剧唱念中的那些上口字包含了来自鄂、皖、豫、苏等地的土语方言。否则，鉴于评剧的群众基础恐怕要取代京剧改称为国剧了。
1、《东风破》这首歌的音乐风格中主要包含的流行元素是r＆b。r＆b，是rhythmandblues的简称，翻译过来就是节奏和布鲁斯(或者说是蓝调)。“蓝调”的特点使这首歌有了一种难以磨平的忧郁的味道“破”——《东风破》这个破字应该就是曲破，是指一种词调。词调是指词的曲谱，词调名有遍、序、歌头、曲破等等的，都表示它是出于大曲。大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序之后为入破。这是写历经岁月之后的沧桑，对儿时美好的回忆！歌词就怒要我说了，很优美的。看过mv的就知道，里面周董扮演的是徐志摩的故事。
2、《发如雪》，能把中国古典诗词运用得如此娴熟的，我看现在的歌坛上也只有方文山了。“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，前世柜、尘埃是非、铜镜。。。。。古典意象加上周杰伦的声音，很是感人啊！
3、《霍元甲》，周杰伦说这首歌结合了《龙拳》《双截棍》的精髓，我想他是指曲风，而不是歌词吧。其他没什么说的，最喜欢他的那段假声！
4、《乱舞春秋》。真的是乱舞哦，春秋时期的中国，那可是群雄争霸的年代，“我不是乌龟你也不是鳖”，哈哈...
5、《爷爷泡的茶》，中国的茶道可是世界上独一无二的哦，陆羽的《茶经》也是众多经书里很独特的一本书吧。茶的味道，家的味道。
6、《千里之外》，没说的了，优美的歌词，优美的意境！费玉清丰满圆润的声音和周杰伦带点嘶哑的，绝了！方文山，天才！自己学中文的，汗颜哦！~
跟周杰伦一个曲风的，也是他一手提拔的南拳妈妈，也有很多好听的歌哟。《水晶蜻蜓》、《小时候》、《香草噗吧》、《人鱼的眼泪》。。。不过所中国风的还是最爱《牡丹江》，还是方文山的词。牡丹江好像是黑龙江的吧，最尤其lara的后面一段，可爱的声音，完美演绎！
王力宏是个创作型的歌手，之前的虽然流行，但是一般般了。后面的新专辑《盖世英雄》可就不同凡响了。给大家推几首吧！
7、《心中的日月》，旅途中总是有很多故事发生，尤其是你到民风淳朴的少数民族，呵呵，一定能找到跟王力宏类似的感觉。
8、《在梅边》，梅是指柳梦梅，汤显祖《还魂记》里的女主角，再加上王实甫剧中的杜丽娘，唉，真让人唏嘘不已哦！前面跟后面都是 rap，中间四句经典，忍不住把它转贴过来。“在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜，在柳边风吹悬念生生死死随人愿，千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨，牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇。”
9、《花田错》，其实“花田错”是元曲里的宫调名。并没有什么实际的意义。京剧唱腔，想不到力宏还有这么一手。
10.《在那遥远的地方》，改编的一首歌曲，个人觉得很成功。
11、陶喆的《susan说》，《苏三起解》是中国京剧里的经典了。这个r&b教父，看来也喜欢到老祖宗的口袋里掏点东西来呢。
12、陶喆《今天没回家》，歌词算不上太古典，曲子很是有中国特色的。
13、陶喆《孙子兵法》，自己听，自己感觉吧！
14、徐若瑄的《小女子》，这首歌是我无意在广播里听到的，第一遍就喜欢上它了，后来一直放，被一个朋友无意听到了，第一遍，他就问我这是什么歌，谁唱的。呵呵。。。
15、后弦的作品。不要以为就是周杰伦才有那样的嗓音和曲风哦，初听后弦的还以为是周杰伦呢。强推几首：《小白》、《西厢》、《九公主》、《昆明湖》、《桥段》、《情画》、《逃学儿童》、《东爱》、《踢馆》。。。还有哦，喜欢的话，把他是专辑都下过来，一首一首听吧。个人最喜欢《西厢》、《桥段》、《昆明湖》，《昆明湖》歌词很长，可以说是一首很美丽的诗歌呢！
16、陈升、彭佳慧合唱的《北京一夜》。歌词是古典跟现代的结合，曲子是流行唱腔和京剧（老旦）唱腔的融合。很有种沧桑的感觉哦！
17、林俊杰的《江南》。老实说，我不太喜欢他的。什么原因也说不上来，不过就这首《江南》，客观来说还是很不错的，来自马来西亚的居然还知道“三生石”和“殉情”。我不知道《曹操》算不算，也一并推荐吧。
18、陈艺鹏的《西关》。嘿嘿。。。没有听过吧，kugoo上还不一定有哦，到百度找吧。还有一个版本是廖伟力唱的，本家，呵呵，顺便提一下。听说这是专辑里第一首，后面还有《天涯歌女》，以10个城市为题材，唉，可是到现在为止，我还没找到其他的呢@只好先推这首了，描写她与西关旧貌那段时光，我们可以从歌词里了解这位末代美人。
19、周慧敏的《红颜知己》。虽然是粤语的，但其中的几句京剧蛮有味道的。不过我不知道这歌是不是老歌。应该是吧。周慧敏，已经淡出了我们的视线了！
20、曹格的《姑娘》。改编自民族经典《茉莉花》，很好听哦，声音也很特别，喜欢的话，顺便把他的其他的也找来听听哦！
21、元气的《风中少林》。很霸道的一首歌哦，难怪，天下武术出少林嘛，不牛才奇怪呢！
22、董燕妮的《龙族》。听名字，应该是说我们的龙的民族吧！
23、乔维怡的《花好月圆》。今年的超女，不是很漂亮，所以被涮了！不过它翻唱的一些歌曲真的很不错的。这《花好月圆》是翻唱周旋的，轻轻的柔柔的，很好听哦，不过kugoo上好像没有哦。顺便提一下，本人从未关注过超女，是朋友推荐的。
24、王菲和梁朝伟的《喜相逢》。很好玩的一首歌哦，电影《天下无双》的插曲。轻快俏皮的对唱。民族乐器运用德很好的。
25、周华健的《难念的经》，《天龙八部》的主题曲。林夕也是个鬼才咯。不懂中国文化，不懂佛家文化，能写出那样的歌词嘛？很遗憾，到现在为止，我还不能唱那歌，太快了！就曲风来说好像不怎么符合中国风的范畴，可是那歌词是在写得太好了，没办法，禁不住连同一起推荐了。
26、信乐团的《千年之恋》。注意不是fir的哦。也是融入了京剧唱腔的。歌词也美。
27、she的《月桂女神》和》《长相思》。应该听过吧，自己去体会吧。
28、羽泉的《辛弃疾》。其实就曲风来说也算不上中国风。可是歌词好，把豪放派词人辛弃疾的几首词结合到一起，很有气势哦！
29、tank的《三国恋》。《七剑下天山》的主题曲，还蛮不错的，京剧部分很有味道。顺便提下他和sellina合唱的《独唱情歌》。
30、信乐团的《离歌》。听名字就有种。。。。。。
31、罗志祥的《岁堤春晓》、胡彦斌的《红颜》，对这两个歌手，本人不是很感冒。不过这两首典型的中国风的歌曲还是值得一听的。
32、还是方文山的词《茶汤》。不错不是周杰伦唱的，而是明萌派唱的。去听听咯。
33、王蓉和萧正楠合唱的《三生三世》。仙剑的主题曲，越听越好听咯。
34、谢雨欣的《天仙子》，好像也是什么游戏的主题曲，她的声音很甜的，好听。
35、其实歌神张学友的《楚歌》也是蛮有代表性的中国风的。低沉的乐器伴奏，大概是什么长笛吧，呜呜的，还有鼓点，爽！
2019抖音中比较火的50首歌：往后余生——马良、出山——王胜男、多年以后——大欢、再也——李智、生僻字——陈柯宇、沙漠骆驼——夏雨菲、盗将行——马雨阳、年少有为——李荣浩、我的名字——焦迈奇、差不多姑娘——G.E.M.邓紫棋、学猫叫——小峰峰。
黎明前的黑暗——郝琪力、像鱼——王贰浪、纸短情长——烟把儿、余情未了——魏新雨、红昭愿——音阙诗听、下坠——FallingCorki、赢在江湖——姜鹏、一壶老酒——陆树铭、你笑起来真好看——樊桐舟、Lutra——太一。
终是——王虎、人设——孟凡明、卡布奇诺——曲肖冰、听心——杭娇、人间不值得——小白羊HUSH、一百万个可能——christine we、乞丐——摩登兄弟、最美的期待——周笔畅、默读——任然、Shape Of You——黄稔钦。
放个大招给你看——Ryan.B、别知己——海来阿木、我超甜——冉小冉、可能否——木小雅、我怎么这么好看——大张伟、写给黄淮——解忧邵帅、春风十里——鹿先森乐队、偏偏——不靠谱组合、Samsara——Tungevaag、让我做你的眼睛——跟风社。
九万字——黄诗扶、七月上——Jam、打上花——火米津玄师、伤过的心——雪十郎、有幸——任然、爱你三千遍——邓天羽、再也没有——AY杨佬叁、绿色——陈雪凝、投降吧——Sergey Lazar。
部分歌曲介绍：
1、往后余生：由马良填词演唱的一首民谣歌曲，作为抖音上翻唱歌手，这首自己的原创歌曲获得了众多粉丝的喜爱，平淡的声音唱出了繁华过后的无尽落寞，用歌声引起了听众的共鸣，也是东方风云榜的十大金曲。
2、年少有为：由李荣浩演唱的一首流行歌曲，也是2018年度华语十大金曲之一，用年少有为来鼓励众多的听众励志前行，不辜负别人的期望，最后用《结婚进行曲》来暗示那些没有结局的爱情，也是2019最火十大歌曲之一。
3、《纸短情长》是由言寺作词、作曲，张梓洋编曲，烟把儿乐队演唱的一首歌曲，该曲收录在烟把儿乐队2018年发行的专辑《纸短情长》中。2019年1月20日，该曲获得2018年度网易云音乐原创盛典年度十大歌曲奖。
《纸短情长》主要描写了一段他通过写信的形式给已婚前女友的她写情歌，回忆留恋曾经的那段感情的故事。烟把儿乐队以轻快俏皮的唱法将这首歌演绎出来，既是对以前感情的纪念，也是对未来生活的美好期待。《纸短情长》表现了烟把儿乐队出众的才华与对音乐的那份热爱与执着。
4、《差不多姑娘》是邓紫棋演唱的歌曲，由邓紫棋创作词曲，收录于邓紫棋2019年发行的音乐专辑《摩天动物园》。2019年，该曲获得亚洲新歌榜年度盛典年度媒体推荐歌曲奖。
2019年7月，邓紫棋参加综艺节目《中国新说唱》时，为了完成节目组布置的任务，在节目的公演舞台上将热狗的歌曲《差不多先生》改编为该曲，随后又推出了该曲的录音室版本。
邓紫棋希望通过歌曲告诉女性听众，不要陷入“差不多”的群体价值中而迷失自我，鼓励每一个女孩子，活出自己、活出美丽。为此，邓紫棋还将她疯狂减肥的亲身经历写进了歌词。
5、春风十里：“我说所有的酒，都不如你”，鹿先森乐队首支单曲《春风十里》。只是想说，喝再多的酒，在心里还是会有一个人更让你沉醉。“我说所有的酒，都不如你”，鹿先森乐队首支单曲《春风十里》。
2015年10月，《春风十里》正式发行，一夜之间，这一首民谣歌曲，因其流畅的旋律、文艺的歌词，以及乐队深情的演绎吸引了大量听众，更因被李宇春等歌手在各种场合翻唱传遍大街小巷。一时间，“鹿先森”这支年轻的民谣乐队迅速走进人们视野。
中国风歌曲介绍及推荐
所谓“中国风”就是：
1.中国风的歌曲多采用“宫调式”的主旋律。（五音调式是我国特有的民族调式。五音的名称分别是：宫、徵、商、羽、角。以宫音为主音的调式称为“宫调式。
2.在音乐的编曲上大量运用中国乐器：如二胡、古筝、箫、琵琶……
3.唱腔上运用了中国民歌或戏曲方式。
4.题材上运用了中国的古诗或者传说故事。
好了，废话少说，推歌开始。首推还是当今最流行的天王周董了。虽然他的中国风歌曲不是很多，但没一首都非常经典的。个人认为最好的有下面几首：
1、《东风破》这首歌的音乐风格中主要包含的流行元素是r＆b。r＆b，是rhythmandblues的简称，翻译过来就是节奏和布鲁斯(或者说是蓝调)。“蓝调”的特点使这首歌有了一种难以磨平的忧郁的味道“破”——《东风破》这个破字应该就是曲破，是指一种词调。词调是指词的曲谱，词调名有遍、序、歌头、曲破等等的，都表示它是出于大曲。大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序之后为入破。这是写历经岁月之后的沧桑，对儿时美好的回忆！歌词就怒要我说了，很优美的。看过mv的就知道，里面周董扮演的是徐志摩的故事。
2、《发如雪》，能把中国古典诗词运用得如此娴熟的，我看现在的歌坛上也只有方文山了。“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，前世柜、尘埃是非、铜镜。。。。。古典意象加上周杰伦的声音，很是感人啊！
3、《霍元甲》，周杰伦说这首歌结合了《龙拳》《双截棍》的精髓，我想他是指曲风，而不是歌词吧。其他没什么说的，最喜欢他的那段假声！
4、《乱舞春秋》。真的是乱舞哦，春秋时期的中国，那可是群雄争霸的年代，“我不是乌龟你也不是鳖”，哈哈...
5、《爷爷泡的茶》，中国的茶道可是世界上独一无二的哦，陆羽的《茶经》也是众多经书里很独特的一本书吧。茶的味道，家的味道。
6、《千里之外》，没说的了，优美的歌词，优美的意境！费玉清丰满圆润的声音和周杰伦带点嘶哑的，绝了！方文山，天才！自己学中文的，汗颜哦！~
跟周杰伦一个曲风的，也是他一手提拔的南拳妈妈，也有很多好听的歌哟。《水晶蜻蜓》、《小时候》、《香草噗吧》、《人鱼的眼泪》。。。。。。不过所中国风的还是最爱《牡丹江》，还是方文山的词。牡丹江好像是黑龙江的吧，最尤其lara的后面一段，可爱的声音，完美演绎！
王力宏是个创作型的歌手，之前的虽然流行，但是一般般了。后面的新专辑《盖世英雄》可就不同凡响了。给大家推几首吧！
7、《心中的日月》，旅途中总是有很多故事发生，尤其是你到民风淳朴的少数民族，呵呵，一定能找到跟王力宏类似的感觉。
8、《在梅边》，梅是指柳梦梅，汤显祖《还魂记》里的女主角，再加上王实甫剧中的杜丽娘，唉，真让人唏嘘不已哦！前面跟后面都是 rap，中间四句经典，忍不住把它转贴过来。“在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜，在柳边风吹悬念生生死死随人愿，千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨，牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇。”
9、《花田错》，其实“花田错”是元曲里的宫调名。并没有什么实际的意义。京剧唱腔，想不到力宏还有这么一手。
10.《在那遥远的地方》，改编的一首歌曲，个人觉得很成功。
先推这10首吧，我怕停电，mmd，落后的地方就这样。到wps里编辑好再复制过来。记着喜欢的话要顶哦@—@。
11、陶喆的《susan说》，《苏三起解》是中国京剧里的经典了。这个r&b教父，看来也喜欢到老祖宗的口袋里掏点东西来呢。
12、陶喆《今天没回家》，歌词算不上太古典，曲子很是有中国特色的。
13、陶喆《孙子兵法》，自己听，自己感觉吧！
14、徐若瑄的《小女子》，这首歌是我无意在广播里听到的，第一遍就喜欢上它了，后来一直放，被一个朋友无意听到了，第一遍，他就问我这是什么歌，谁唱的。呵呵。。。
15、后弦的作品。不要以为就是周杰伦才有那样的嗓音和曲风哦，初听后弦的还以为是周杰伦呢。强推几首：《小白》、《西厢》、《九公主》、《昆明湖》、《桥段》、《情画》、《逃学儿童》、《东爱》、《踢馆》。。。。。还有哦，喜欢的话，把他是专辑都下过来，一首一首听吧。个人最喜欢《西厢》、《桥段》、《昆明湖》，《昆明湖》歌词很长，可以说是一首很美丽的诗歌呢！
16、陈升、彭佳慧合唱的《北京一夜》。歌词是古典跟现代的结合，曲子是流行唱腔和京剧（老旦）唱腔的融合。很有种沧桑的感觉哦！
17、林俊杰的《江南》。老实说，我不太喜欢他的。什么原因也说不上来，不过就这首《江南》，客观来说还是很不错的，来自马来西亚的居然还知道“三生石”和“殉情”。我不知道《曹操》算不算，也一并推荐吧。
18、赵艺鹏的《西关》。嘿嘿。。。没有听过吧，kugoo上还不一定有哦，到百度找吧。还有一个版本是廖伟力唱的，本家，呵呵，顺便提一下。听说这是专辑里第一首，后面还有《天涯歌女》，以10个城市为题材，唉，可是到现在为止，我还没找到其他的呢@只好先推这首了，描写她与西关旧貌那段时光，我们可以从歌词里了解这位末代美人。
19、周慧敏的《红颜知己》。虽然是粤语的，但其中的几句京剧蛮有味道的。不过我不知道这歌是不是老歌。应该是吧。周慧敏，已经淡出了我们的视线了！
20、曹格的《姑娘》。改编自民族经典《茉莉花》，很好听哦，声音也很特别，喜欢的话，顺便把他的其他的也找来听听哦！
21、元气的《风中少林》。很霸道的一首歌哦，难怪，天下武术出少林嘛，不牛才奇怪呢！
22、董燕妮的《龙族》。听名字，应该是说我们的龙的民族吧！
23、乔维怡的《花好月圆》。今年的超女，不是很漂亮，所以被涮了！不过它翻唱的一些歌曲真的很不错的。这《花好月圆》是翻唱周旋的，轻轻的柔柔的，很好听哦，不过kugoo上好像没有哦。顺便提一下，本人从未关注过超女，是朋友推荐的。
24、王菲和梁朝伟的《喜相逢》。很好玩的一首歌哦，电影《天下无双》的插曲。轻快俏皮的对唱。民族乐器运用德很好的。
25、周华健的《难念的经》，《天龙八部》的主题曲。林夕也是个鬼才咯。不懂中国文化，不懂佛家文化，能写出那样的歌词嘛？很遗憾，到现在为止，我还不能唱那歌，太快了！就曲风来说好像不怎么符合中国风的范畴，可是那歌词是在写得太好了，没办法，禁不住连同一起推荐了。
26、信乐团的《千年之恋》。注意不是fir的哦。也是融入了京剧唱腔的。歌词也美。
27、she的《月桂女神》和》《长相思》。应该听过吧，自己去体会吧。
28、羽泉的《辛弃疾》。其实就曲风来说也算不上中国风。可是歌词好，把豪放派词人辛弃疾的几首词结合到一起，很有气势哦！
29、tank的《三国恋》。《七剑下天山》的主题曲，还蛮不错的，京剧部分很有味道。顺便提下他和sellina合唱的《独唱情歌》。
30、信乐团的《离歌》。听名字就有种。。。。。。
31、罗志祥的《岁堤春晓》、胡彦斌的《红颜》，对这两个歌手，本人不是很感冒。不过这两首典型的中国风的歌曲还是值得一听的。
32、还是方文山的词《茶汤》。不错不是周杰伦唱的，而是明萌派唱的。去听听咯。
33、王蓉和萧正楠合唱的《三生三世》。仙剑的主题曲，越听越好听咯。
34、谢雨欣的《天仙子》，好像也是什么游戏的主题曲，她的声音很甜的，好听。
35、其实歌神张学友的《楚歌》也是蛮有代表性的中国风的。低沉的乐器伴奏，大概是什么长笛吧，呜呜的，还有鼓点，爽~~~！
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