老一辈的作曲家
老一辈的作曲家，都有丰富的生活经历，他们写的歌是来自生活的声音，回顾历史有生命力的经典之作，哪个不是生活的鲜活体现。朴实认真的创作态度，才为我们谱写出大量的好记、好听、好唱的经典音乐作品。
社会上快餐文化之风肆虐反观现在，社会上快餐文化之风肆虐，很多音乐人都变得浮躁起来，根本就沉不下心来对作品反复琢磨，于是，网上网下尽是一些既难听又难唱的网络歌曲和口水歌曲。现在的人写歌，凭空想出来的，缺乏生活经验，还自吹是音乐的改革先锋，写出来的词，都没有好多美感，文学艺术创作都倒退了，好作品是寥寥无几，写出来的歌没有美感更甚至口水歌听不懂，不能和以前的老歌相比了。
创作歌曲的时候根本没有想到国家和民族现在的歌曲创作者很多基本没有什么劳动加拼搏的经历，他们有的是个人爱情与失恋的情怀，可以说他们创作歌曲的时候根本没有想到国家和民族，所以他们大部分的歌曲都是哭自己，怨他人。而听者也会被带进消极的氛围。总之，不能鼓舞人，所以听起来就不如以前的歌曲那么好听了。
现在的歌手主要是以流量为主现在的歌手主要是以流量为主，在创造一些歌曲的过程中他有可能不考虑这个面对大众是好是坏！而是想到自身流量以及热度所带来的收益，一首歌好不好听大部分都是粉丝去买单！然而在大众面前也没几个人听，当然这是说口水歌。一些好的歌曲还是会被人们接受！
通过流行歌手和翻唱歌手演绎的诸多音乐不难发现，好的音乐作品不只是好听，其中填词深具共鸣和感染力。经典永流行，这是对歌曲的最好诠释，好不好，让时间来检验，我们忘不了那些老歌带给我们的记忆，
现在的新歌之所以听不出老歌的经典，主要原因有三个，这三个原因分别是创作者功利心太重、歌词作曲不好以及听者的消费要求提高！相信大家在现实生活中应该都有这样的发现吧，那就是大多数人都很难从现在的一些流行新歌中听出老歌曲的味道，其实这和现在歌曲的创造环境和创造背景不无关系！
很多新歌没有老歌曲的味道，最主要的一个原因就是现在很多的歌曲创造者功利心非常重！现在很多人在创作歌曲的时候功利心实在是太明显了，他们创作歌曲往往不是出于抒情，更多时候都是为了捞钱，抱着这种心态去创作歌曲，我觉得无论是谁都很难创作出好的歌曲作品的！
再者，现在很多新歌的本身也是存在问题的，就比如说歌曲本身的歌词和作曲！虽然说现在很多新歌都是比较流行的，但是很多流行歌曲往往都是只能流行一时，而不能一直流行，更加不能成为经典！其实这都是因为歌曲本身的歌词和作曲非常粗糙，完全没有任何的特色和心意，这样的作品要想成为经典根本不可能！
最后呢，现在的新歌没有老歌的味道还在于现在的听者消费要求都提高了，也就是说，现在的听者胃口都变得越来越刁钻了，要想创作出符合消费者的歌曲作品还是比较困难的！毕竟现在很多人的生活水平质量都提升了，在物质方面充足了，对精神消费的要求自然也就会提高！
还记得郑钧前段时间接受采访，说出了当今乐坛的大实话，的确现在的音乐榜单不再是以音乐作品为评价的主要依据，所以现在好听的歌越来越少，那些没有营养的口水歌反而时不时的收到火爆追捧。究其原因，我认为有以下三点：
一，社交媒体的快速发展，给一大批牛鬼蛇神的音乐作品发展机会。我们知道这几年，如同抖音，快手这样的新兴社交平台迅速发展，以至于一发不可收拾的局面，不论男女老少都被这些平台的怪力世界吸引，当然一定程度上娱乐了人们。但是，由于这些平台门槛很低，导致一大批没有任何艺术价值和营养的音乐作品在人们中间迅速传播，导致好听的歌曲越累越少了。
二，现在社会节奏太快，人心浮躁，人们对音乐的审美下降。现在社会人们的压力普遍大，生活节奏太快，人们越来越崇尚一种快销式消费，而且人们花费在精神层面的消费越来越少了。这种现象导致人们对音乐作品的审美能力下降，人们很少静下心来慢慢的去欣赏一首作品，反而哪种网红洗脑的口水歌被人们过度的消费。
三，流量社会，娱乐至上，花心思一心一意做音乐的人越来越少。我们知道依托互联网的迅速发展，现在社会就是流量社会，人们越老越关注流量和热度，流量就是金钱。那些认认真真从事音乐创作的人，应为没有流量和关注度，甚至连温饱问题都不能解决，反而那些明星小鲜肉，依托着公司的包装，甚至不会唱歌都能拥有火爆的作品，因此，金钱至上的社会，人心浮躁，人们都急功近利，越来越少的人花心思在纯粹的音乐上了。
回顾2022年，确实听过很多新歌热歌
在去年这个时候，至少还有一首《漠河舞厅》被人们赋予各种各样的故事和情绪。它和2019年度走红的《野狼DISCO》一样，存在着“互文性”的东北废土文化指涉。
不过，到了“晚星就像你的眼睛，杀人又放火”被言承旭、戚薇夫妇翻唱时，两度被“忘词”和“改词”，标志着它在登上更大舞台后的意涵阉割。相比《野狼DISCO》被春晚彻底驯化，《漠河舞厅》的棱角注定它在不经大修大改的前提下，很难获得主流话语的认可。
虽然老是被精英文化嫌弃土、Low、俗，但以往每年，“短视频乐坛”还是可以输送一首甚至多首神曲的。2018年“音乐裁缝”李袁杰的《离人愁》，2019年旋律风骚的《芒种》，2020年火爆抖音、快手的《旧梦一场》，2021年横扫夏季的《热爱105°C的你》，不玩短视频的人也很难不“有所耳闻”。
可到了2022年要年终总结的时候，试图回忆年度歌曲，竟然到了面目模糊的地步。是戏腔《赐我》《难却》吗？还是没啥记忆点的《在你的身边》？总不能是王心凌的《爱你》和郭静的《心墙》吧？毕竟让一首十几年的老歌成为年度歌曲，绝对是可以宣布“神曲已死”的程度。
与此同时，正统乐坛这边，今年都发了新歌的周杰伦、邓紫棋、鹿晗也没能创造神话。《最伟大的作品》，光记得复古华丽的MV了，旋律则抛诸脑后；难为邓紫棋辛苦直播造势，QQ音乐热歌榜的上榜歌曲竟然是2015年的《多远都要在一起》。辛苦一整年，榜单打回7年前。甚至开始怀念吐槽神曲的日子，因为那会儿乐坛不行还有责怪的对象。如今神曲消失，最后的遮羞布也没了。打开各家音乐榜单，最让人怀疑和自我怀疑的问题是——这歌热吗？是不是我孤陋寡闻？信息茧房肯定是有的，就看这些平台间的审美区隔：快手流行的《同床知己》，网易云用户恐怕没听过。网易云上榜的《苦茶子》，Q音和抖音都想假装不认识。
如果硬要给2022年的抖音选一首我的年度单曲循环歌曲，那就算半首《爱你》吧。更离谱的是，杨坤和郭采洁的《答案》在抖音又火了一次。2018年火的是副歌前段“爱就像，蓝天白云晴空万里突然暴风雨”，2022年火的则是后半段“所以说，永远多长，永远短暂，永远很遗憾”。一首歌各火各的，而且相隔4年之久，这让新歌脸上多过不去。网易云和Q音的榜单同样怀旧。QQ音乐热歌榜前五名，只有一首《赐我》是2022年的新歌。《妈妈的话》是2021年的，《在你的身边》是2017年的，《多远都要在一起》是2015年的。TOP1则是蔡健雅发行于2011年的《Letting Go》。
网易云热歌榜TOP5里没有一首新歌。《若把你》《在你的身边》《把回忆拼好给你》《唯一》《哪里都是你》都是2017-2020年的歌。不难看出，在线音乐平台与短视频的热歌榜单正在变得趋同。
唯一还有点独立王国既视感的，是快手。除了《多远都要在一起》，榜单前几名中的《化风行万里》《春风秋雨》《同床知己》《静悄悄》倒和别家不同。尤其是叶倩文1996年发行的《春风秋雨》，真有金曲怀旧的况味。
听《野狼DISCO》时，你不再是平凡青年，而是闪耀灯球下的霹雳舞王孙红雷。听《漠河舞厅》时，你虽然单身但却经历了一次凄美的爱情代偿。听《大风吹》时，你是纵横四海的港风美女，身边有一堆可以为你卖命的马仔。但作为一个刚刚走过艰难的2022的成年人，再去嘶吼“战吗，战啊，以最孤高的梦”，总归是自己也有点不信的。
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