像我这样的人表达情感，男人发像我这样的人表达意思

像我这样的人

初听《像我这样的人》就被这首歌所吸引，舒服的旋律，直击人心的歌词，直戳心扉，无数遍的单曲循环，把我的情绪抚摸，这首歌，就这样毫无征兆地给了我莫名的共鸣，唤起了我内心的深处，是啊，像我这样的人是怎样的人？

人这一辈子都会败给一样东西，有的人是毒、有人的是堕、有的人是赌、有的人是酒、有的人是财，而我却败给了我自己。夜晚的霓虹灯让人如此着迷，无尽的诱惑在逼我带上伪装的面具，这个面具它控制我的哭，控制我的笑，我的言不由衷口不对心，它全都知道。时间久了，心也慢慢变得像玻璃一样，又坚硬又脆弱，坚硬的时候扛起所有的委屈和心酸，试着理解接受一切本来很恼火的人或事，脆弱的时候可能因为一句话就全盘崩溃，努力维持的坚强荡然无存。这几年，我以为对这个世界，有多么熟悉，其实陌生的是自己，我看了那么多人的喜怒哀乐，却惟独不敢看自己的，听了那么多的世事无常，却惟独听不见自己的，然而，只有撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解自己，所以跟很强的东西、可怕的东西、水准很高的东西相碰撞，然后才知道“自己”是什么。

像我这样的人，做不到让人敬佩，想说的话不知如何表达，不善言辞，有时也会显得有些木讷，不懂得如何打理好自己的人际关系，表面看着高冷内心却是温热的，对任何人都倾尽真心，因为我相信人心能换人心，好似和谁都合得来，但从不会主动联系任何人，在他人眼里觉得我已经离他们越来越远了，只有自己才知道自己虽然不善于保持联系，但是内心依旧把彼此的情感保鲜如初。

像我这样的人，做事就尽心尽力，糊弄不是我的原则，处事凭的是真性情，我讨厌人与人之间的算计，我鄙视心与心的敷衍，守着最初的纯真，沿着“人不犯我，我不犯人”的最后底线；像我这样的人，习惯着有话直来直去，没有那么多心机，圆滑我不曾学会，不会巴结，不会讨好，也不想懂这社会的复杂，所以忍受太多的欺骗，活该被人埋设，像我这样的人，想说的话既多又少，眼里有一片海，心里却有一座墙，有多少话想表达，又有多少话想说出来，迫于人心的复杂，也只能内心交叉，随声附和，不如保持沉默，远离这世俗的嘈杂。

像我这样的人，内心过于压抑复杂且孤独，总有些情非得以我要埋在心底，一个人抚摸伤痕看着漫天的星辰，沉浸在自己世界里面，流着眼泪不让人看见，看我笑得有多洒脱，却看不到我心窝；

像我这样性格的人，显得总是格格不入，和所有人都不搭，我像一朵残败的花，不入他人的青睐，一直在不断地错过人和事，注定当不成王者，成为不了主角；

像我这样倔强固执的人，总是听不进他人的好言相劝，总是一意孤行，撞了南墙才肯回头，对待事情总是过分的苛求，自己跟着自己较劲；

像我这样缺乏自信的人，大概是我太自卑，不想和任何人接触，把所有人都往外推，总在潜意识里责怪自己不够好，我比较在乎别人眼中的自己，我就算拼了命，也只是为了得到一次肯定。为了博得他人的称许与微笑，所以我变得越来越假，对着自己也要骗；

像我这样会有嫉妒情绪的人，羡慕他人活成了自己想要的样子，羡慕他们可以肆无忌惮的做自己，把自己柔软的细枝全部摊开，也有人疼爱；

像我这样懦弱的人，没有勇气过自己真正想要的生活，每当面对多重选择时，难以选择，凡事都患得患失，每次都要留那么几分，才得以安心；像我这样碌碌无为的人，从不想要争第一，就像一架纸飞机，管它飞得高和低，我不想做帝王，不招惹是是非非，偏偏只愿做一孤狼，我不求自己有多大的功劳，只求自己没有大错，安安稳稳就好；

像我这样的人，也会为了谁忽然晃了神，我多么想她能变成我永不凋零的花朵，倾尽我所有的温柔，为她奋不顾身，可是她不会是我的，多少次我想开口，多少次我心在颤抖，我知道时间不会让她永远的停泊，看着自己的一亩三分地，我是真的无能为力；

像我这样庸俗的人，像我这样幼稚的人，像我这样平庸无奇，功不成名不就的人，像我，像我……像我这样如此平凡的人，究竟会不会有人心疼？

每个人都有影子，我也有，它在我的身边，无时无刻的滞留着我，无限次，我的影子好像魔咒般一样，一直在我身边存在着，曾在某一天某一晚我学会了失眠，脑子里被塞满了正在倒数计时的炸弹，有些喘不过气，背的像座山的压力，没有太多的良药，来治愈我的心跳，我真的感觉好累，但我又不甘心颓废，说不出的悲凉，拼命咬牙硬抗，灵魂无处躲藏。生活磨平了我所有的棱角，让我无心翱翔，想要的不再想要，得不到的就是得不到，曾经我也向往一生的追求，随着生活的改变，我忘了该怎么去做，也没有了力气再闪烁，闭上双眼泪珠三三两两，打湿斑斓过往，我若浪荡又如何，我若认真又如何，我若恳求又如何？身后有那么多闪耀的未来，究竟是什么打碎了我早已经认知的生活，是什么将我在这个世界给剥夺，又是什么把我最美好的一切给撕烈，这真的对我公平吗？根本无人作答，而我心里早就有了答案，就这样我哭着，喊着，闹着，埋怨命运不能给我安稳，争不过的天与地，也许注定一生与苦难做邻居，记不清、记不得，曾几何时，我还没有遇到我的影子，那时的我……

可能或许因为恐惧，心里开始发慌，我对自己开了一枪，将自己亲手扼杀，受了很重的伤，躲在一个看上去透明，却又厚厚的壳子里，慢慢地迷失了自我，别人闯不进去，自己也走不出来，我半生所向披靡，终被困在这死局，是我走不出这迷阵，还是被心魔所困，我知道如果我不走进阳光，我将会被黑暗彻底给吞噬。其实你可以打碎它，它没有你想像的那么难，就像打碎一面镜子，你只要盯着它，面对它，别那么傲娇，更别恐惧，也就是一挥拳，就算手破了又能流多少血?

记不起，记不清，也记不得，开心离我已经有多久，我每天告诉自己，何必呢，为什么不让自己快乐一点，谁没受过伤，谁没流过泪，何必要躲在黑暗里，自苦又自怜，那天，我终于觉得自己走出来了，带着踌躇满志，势有一夫当关，万夫莫开的气势，想重新开始我的生活，但当我走出来发现，人生比自己想象中难多了，我是准备放过自己了，可生活它并没有放过我，被它一次又一次浇得一头冷水，一次次警告着我，让我离一切远一点，再远一点，虽然受过的伤已让我寸步难行，可我坚信光明就在远方，我仍然对这个世界抱有一丝幻想，守着一份小小的坚持慢慢的前行着，可不知道这个世界是否对我留有余地。

像我这样的人，本该在热烈的年纪热烈着，在灿烂的日子里灿烂着，为何却在颓废和黯淡中苟活？我本不应该在这样的年纪叹息，可是成长至今，我还是那样中规中矩的活着，没有惊天动地的事迹，也没有焕然一新的活出自我，而是一直畏手畏脚，过着很无趣的生活。可能是我内心盘根错节的黑暗，给人一种悲观主义，可我的确很难从生活中得到快乐，因为我从来没有成功过，也从来没有被认可过、被满足过。看着周围那么多优秀的人，每个人身上或多或少的都有着自己的拿手“绝活”，成为自己炫耀的资本，值得别人称赞的佳话，而我呢，何德何能？我没有多大的能耐，也没有能拿出手的长处，我很难想象，像我这样的人，有什么值得自己炫耀的资本，我觉得我真的就是平凡当中最平凡的那个，所以有很多时候只是假装不喜欢，假装不想要，事实上只是因为我得不到。

我不认为我有那种一夜人人皆知的命，我幻想过很多自己的样子，但从未想到是现在的狼狈不堪，我想过,自己可以成为那种，不声不响，但是什么都做得很好的人；我想过，自己会在某一方面有所作为，并成为阅历丰富情商超高的人，充满在鲜花和掌声的世界里；我也想过，自己可以做个优秀的人，可以多才多艺，成为人们关注的焦点，成为别人眼里期待的人，被人众星捧月；我更想过，通过自己的多年努力，变得有权有势，过着惹人羡慕的生活，让所有瞧不起我的人都对自己刮目相看。然而，我知道这些和我根本没有多大关系，我明白说完这些明天生活还要继续。

我没有剧本炒作，也没有他们玩的过，他们有算好自己该走的路，精心策划每一步，我不会主动去争取，也做不到你要的恭维辅佐，更说不出你喜欢听的阿谀奉承，我虽然没有写好剧本，可是那又如何，我依然有着执着、有着追求、有着理想，我羡慕他们的生活，却更想自己去拼搏，看着他们欢声笑语，而我什么也没有，我将所有的不易都放在心里，我低头不语，一路默默前行，去承受那孤独的暴风卷。

其实最痛苦的不是他们不爱自己，而是我连自己都不爱，对着镜子看到自己，这样的自己跟着我竟受了这么的多罪，恨自己，多少年来一直被我折磨的自己，我很乱，我在想为什么，为什么我会是这样的人？也许你会说，像我这样的人，明明自知而不自救，你把所有的失败、落魄，一股脑的都丢在了命运的头上，是你自甘堕落却总怪命运的不公，是你不洒脱却总怪命运的坎坷，你一直都是再自己骗自己，甚至自欺欺人，明明自己蒙上眼睛，却说世界已不再眼前，明明自己捂住耳朵，却说世上没有美妙的音乐，明明自己止步不前，却说已经走到尽头，无路可走了。找各种理由各种借口，掩盖你自己不思进取、不努力的事实。

我无法阻止任何人对自己作出评价，我只觉得做好自己该做的事，又或者对的事就好，我不管别人说什么，我不申辩也不计较，因为只有自己知道自己在为什么活着，我比谁都清楚什么才是我的生活，不用任何人在教我下一步该干什么，不需要谁来救赎，我听不见别人的想法，我就是我，该得到的不让，不是我的不抢，是我的就是我的，不是我的轻放，不是我的我只是想想，该怎样就怎样，所以别再啰嗦，我也懒得再去多说，我虽然做不到像那红色纸币谁都喜欢，不懂我就别信口开河，我又何必生气，毕竟一百个人眼中会有一百个我，我是天使也是恶魔！

当生活欺骗了你，让你失去了“自由”的那一刻才是真正的一无所有，撑着我活下去的不再是纸醉金迷，而是那种对“自由”的遐想，如果有人问我，那些艰难的岁月，你是怎么熬过来的，我想我只有一句话回答，有一种强大的力量支撑着我，这种力量的名字叫“想死却不敢”。如今我已收起了这个年纪该有的锋芒，该有的年少轻狂，以及这个年纪该有的放纵不羁，从不再与人纷争，因为我早已看透输赢，不再想做一个王，如今脸上比以往，多了几分沧桑、多了几分从容淡定、我有些看法虽然改变了，但那并不代表我真正选择了妥协，只能说是对生活看的更加透彻，多少人冲我开枪，我依旧还是笑着伪装，你看不到我的那份艰难还有我曾经的搁浅，听不到我的心跳也看不到我的笑，谁也不知我的心有都难受，有谁会为我解开这魔咒，我该怎么去倾诉显得那么无助。像我这样的人，应该拿什么来拯救？

我知道将来一定还会有很多孤独难熬的日子要自己去承受，也一定会有很多，要一个人单枪匹马去面对的未知琐事，但庆幸的是，经过生活的千锤百炼，原本怯懦的我变得强大，变得愈加沉稳、理智、清醒，慢慢地收起了愤怒开始对那不为人知的经历说感谢，不禁想起一句话:罗曼罗兰说过：“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活”。这么多年来，我觉得最大的成长就是学会了用力生活，学会了在看清生活的真相之后仍然爱它，仍然对它报以感谢。

每个人都有着不同的境遇，也会经历着不同的事情，我们每个人都是不一样的，人生百态，各自精彩，我们也许有软弱的一面，也有不为人知的一面，但是我们每个人都是独一无二的，有着独一无二的性格特点、独一无二的社交背景和家庭背景，独一无二的能力，所以你不必太悲观，你应该去喜欢那些能让你自己觉得很美好的事，和由衷感受到温暖的人，而不是卑微到尘埃里，觉得自己很没用，其实无论好坏，优点缺点都是我们自己的一部分，不管怎么样，只有正面自己，接受自己，和自我和解，这或许才是我人生真正的必修课，无关别人，无关境界，勇敢做自己，这样才能更好的往前走，别总是沉浸在心魔，请唤醒你的灵魂，别让他再次沉沦。

在人间有谁活着不像是一场炼狱，我知道，每一个人的生活都是不容易的，而无论生活给我的是不是一帆风顺，还是步步泥泞，都是苍天对我的最大给与和恩赐。正如如今的淡定，并不是伪装出来的表面，而是阅历给我的沉淀，因为我已经明白，不执着才叫看破，不完美才叫人生，我相信，那些曾经让我如此难过的事情，终会有一天可以笑着讲出来。一切都会好起来的，一切都会过去的，把每个平凡的日常，变成美好的时光，为了那刻快乐的来临，必须乐观着，过好现在，我在未来等你。看起来这些都是不开心的，没有错，是很辛苦的，但是起码，我往前走我才有可能，把生活过得更好，会有那么一天，沧海过后是桑田，汹涌破涛终归平静。

像我这样一个普通而又如此平凡的人，未曾奢望会灿烂的过一生，没有多优秀的我，无论人生被贴上了什么标签，其实只有我自己可以定义自己，没人资格睥睨，我就是我，一个普通的人，有着一个不普通的人生，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤，我始终相信人有善念，天必佑之。一切都是最好的安排！

如何巧妙地向所爱的人表达自己的情感

生活中很多人在谈恋爱时总是会遇到很多困难，这其中的原因固然是很多的。但是，没有在恰当的时候用恰当的方式表达自己的感情，恐怕也常是恋爱失败的原因之一。得体地向所爱的人表达自己的情感是成功恋爱的关键，下面几点技巧值得借鉴。

1．事先准备好问题

认识了以后的关键就是谈话。不能“此时无声胜有声”地大眼对小眼，而要无话找话。根据你通过多方面努力掌握的对方情况，找些共同感兴趣的话题，说上一两个钟头应该不难，说到投机时做潇洒状：“不如一起去喝杯咖啡?我请客!”如果正在喝咖啡，就直落饭局好了。不能忽视的话题要领是：宜泛不宜深，宜轻不宜重，为以后多次见面奠定基础。

和初次谋面，而且是自己渴望认识的对象会面时，谁都会感到紧张。

但是你不可能在一转眼间就想出中听的话题。因此，你务必随时做好心理准备：“如果碰上了，我要提出这样的问题。”如果能充分准备好问题，提出具体的内容，对方必定会愉快地想到：“这个人很关心我，而且还仔细调查过啊!”如此一来，初次谋面的印象必将加强，彼此或许能发展出更亲密的关系。

2．采取恰当的方式

①投书问路。表白爱情的简单易行且保密效果最好的方法就是写信。

你可以在信中尽你的才智一吐心曲。但要注意，这是“问路”信，千万不能洋洋洒洒、倾尽衷肠，或通篇充满“我爱你”之类赤裸裸的直白。这样做即便不引起对方厌恶，也会让对方对你没有好感。所以，“问路”信以幽默含蓄为美。

②大胆约会。你可约对方去听音乐、看电影、散步、溜冰、跳舞。这类邀请既文明、亲切、自然，又富于生活情趣。如果你常对对方特别邀请，自然会使对方领略到心心相印的特殊感情。

③托人说“情”。如果你感到很害羞，难以启齿，那就用这种旧式的、正统的、又能避免难堪的表白方式。你可委托信得过的亲朋好友，将自己的爱的信息准确地传递给对方。这个人不仅可以起到介绍情况、穿针引线的作用，而且还具有一定的担保作用。

④暗示心曲。你可以向对方赠送一些小礼品来暗示爱情。这个礼品的选择一定要巧妙，既寓意深长，又富有浪漫色彩。这样，对方既不会感到唐突，又能从中体会到你那颗怦然跳动的心。这种小礼品很多，如一束淡蓝色的“勿忘我”绢花；两颗“此物最相思”的红豆，等等。

3．言在此而意在彼

一位农村小伙和一位姑娘暗暗相爱，双方都羞于直接表白。一天，两人在田间相遇，姑娘灵机一动，指着在花间飞动的蝴蝶问小伙：“你说为什么只见蝴蝶恋花，不见花追蝴蝶呢?”小伙一时发蒙：“花怎么能追蝴蝶呢?”转瞬明白了对方的意思，坦率地表达对姑娘的爱慕之情。这位姑娘的提问，自然令对方思考到其双关含义，话语婉转、巧妙，既实现了完美的表情达意，又不丢脸面，不留口实。

4．畅想未来

电影《归心似箭》中的玉贞是这样向魏得胜表达爱慕之情的：魏得胜在泉边替玉贞挑水，魏得胜说：“要不是你，我早喂黑瞎子啦，这恩情可是俺没法报答的!”

玉贞说：“哎哟，我可就等着你说这句话呢……那你就一天给我挑两趟水。”

魏得胜说：“那容易，我就一天给你挑两趟。”

玉贞说：“挑到我儿子娶媳妇，挑到我闺女出门子，给我挑一辈子!”

魏得胜听出话中有话，立即补问一句：“挑一辈子?”

玉贞明确回答：“挑一辈子!”

于是，两颗饱经苦难的心沟通了。

5．表达自己的坚贞

虽然德国著名作曲家和音乐批评家罗伯特·舒曼和克拉拉·维克的婚姻遭到父亲的反对，克拉拉在舒曼向自己求爱之后还是明确地答应了下来，她当时是这样说的：

“你只是要求一个简单的‘是’吗?这样小小的一个字如此重要呀!然而像我的一颗心，充满了说不出的爱情，我不该从全部心灵中说出这个小小的字吗?我要说出，我的内心低声向你说：‘是，永远是!’我心中的痛苦以及许多眼泪，我可以表达出来——啊，不!我是一个弱女子!对呀，只是一个弱女子；可是我具有一颗强健的心灵——我的一颗心是坚实而不能改变的。命运也许安排我们即刻互诉衷肠——你的计划似乎有些冒险，然而一颗富于爱情的心是不会顾及危险的。因此我再说一次‘是’!”

6．制造出一种优美的意境

一位作家在示爱时就先用类比的手法制造出了一种优美的意境，他说：

“当两颗星彼此对峙着，这是美丽的，它们发出明亮的光辉，令人见了满心欢悦。当两朵花彼此对立着，这是美丽的，它们发出甜蜜的芬芳，令人闻了满心欢悦。当两个爱人彼此对立着，这是何等美丽啊!他们比两颗星更明亮，比两朵花更甜蜜，你这亲爱的女孩，我见着你了!你的爱情弄得我神魂颠倒，十分快乐。”

7．以提问的方式求爱

德国著名哲学家尼采向一个美丽的荷兰女子求婚时说：

“我在这里向你提出一个问题，你当提起你心中的勇气，不必害怕：你愿意做我的夫人吗?我爱你，并且已经把你看做属于我的了。你不要说我的情绪是突然而来的!这至少不是一桩可责备的事，也用不着加以原谅。

但我想知道，你是否和我一样地感觉我们绝不是生疏的!我们的结合比各自单独的生活要更好，更自由些，你不相信此事吗?你和我一起行动，就和一个在一切生活及思想方面力求自由与改进的人一起行动一样，你有此胆量吗?”

8．表达自己得到爱时的快乐心情

俄国的政治著作家和革命者亚历山大·黑岑的表妹拿达利倾心于他，拿达利向他求爱时说：

“亚历山大，你向我说，你将你自己送给我。我觉得我的心灵将纯洁而伟大，我知道我的全部生存将令人惊异。我可以羡慕你，可以爱你，真是快乐。我将变得更强壮，更善良，因为我要走近我的理想!因为你的缘故，我觉得全世界都美丽了……亚历山大，我的朋友，我愿变成一个完美的天使，才完全配得上你，我的胸怀中应有天堂的地位，这样，你把你的头放在此怀中才无所缺憾，然而这个胸怀只因有你，只因有你的爱情，才是丰饶的。”

9．巧言赠送有特别意义的礼物

“真的想安定下来了。漂泊那么久，想有个温暖的家的感觉。”他装作不经意地又说了一次。

“你说过啦。”她的目光仍停留在杂志上，一如往昔温柔却平淡地说。

“不知道为什么，”他有点腼腆地玩着手上的东西又说，“最近老跑珠宝店，结果昨天一看到这枚戒指就很喜欢。买了之后，却不知道谁才适合戴它。你要不要看看?”

她拿起戒指，戴在了手上。

“正合适，其实，我就是给你买的。”

10．接受东西时坦率地表示喜悦

当你从喜欢的人那儿获得东西时，最好能以诸如“我好高兴啊!”“真好吃!”“真有趣呀!”这类措辞作出反应。当这种反应出现时，对方因为心情愉快，必然会心想：“她这个人挺可爱的，真值得交往!”

11．告诉她你对她的尊重和感谢

女人都有一个特点，那就是自尊心强得要命。要取悦女人，最起码须小心谨慎，避免触及其弱点。当然，如果有办法提高女人的自尊心，则是表达爱的最好方式。

在家里，丈夫如果努力去做，发现你妻子的优点，除了亲近她、爱护她之外，告诉她你对她的尊重和感谢，会有效地提高妻子的自信心，甚至会改变她的性格，让她更看重你、依恋你。

12．借物传言

假如你羞于直言不讳地向对方求爱，可以采用借物传言的办法。马克思和燕妮相爱已久，但谁也没有先说出那令人心颤的三个字。一天黄昏，马克思和燕妮坐在摩泽尔河畔的草坪上谈心。马克思凝视着燕妮，轻声说：

“燕妮，我已找到爱人了!”燕妮心中一怔，继而问道：“你爱她吗?”马克思热情地说：“爱她!她是我遇见的姑娘中最好的一个，我将从心底里爱她!我身边还带着她的照片呢．你想看看吗?”说着就掏出了燕妮的照片。

毛不易的像我这样的人表达的感情是什么

《像我这样的人》简单朴实的歌词却更扎心，每句歌词都唱出了无数听众的心声。如果《消愁》是对世事的无奈隐忍，那该曲就是世事之后的自嘲，说尽人们不甘平凡。

向往诗与远方，却又一辈子平凡如初的样子。“像我这样莫名其妙的人，会不会也有人心疼”是最善良诚恳的人才能写出的歌词，毛不易猝不及防地写出了听众内心深处最深的渴望。

扩展资料：

创作背景

小时候的毛不易觉得自己是个非常与众不同的人，但随着年龄的增长，毛不易发现自己可能并没有那么特别，对于那种泯然众人的感觉让他觉得很难受，他觉得很不甘心，却又无能为力。

在毛不易面临大学毕业时，他试图逃离现状，又不知去往何处。2016年，毛不易在杭州地方医院实习时，他开始提笔写歌，他把这样的自己写进了歌曲《像我这样的人》中。

浅析《像我这样的一个女子》叙事特征

摘要：发表于二十世纪八十年代初的短篇小说《像我这样的一个女子》是香港女作家西西的成名之作，全文是一个女子的内心独白，以其自始至终的“我”的单一视角与意识流的叙事线索，成为当代文学的经典之作。其实，此前已有学者察觉到西西独特而细腻的叙事方式，但却未有人对《像我这样的一个女子》做深入的叙事分析。因此，本文力图从叙事方面进行开拓，通过对《像我这样的一个女子》的叙事视角、叙事话语，人物形象展开细致的分析，发现其中存在矛盾悖反，从而揭示“我”的不可靠叙事者身份，品味作者叙事手法的简洁与意味深长。

关键词：像我这样的一个女子西西不可靠叙事者

香港女作家西西的短篇小说《像我这样的一个女子》(以下简称《像》)是一部内心独白式小说。“我”是一名遗容化妆师，却从未向我的恋人“夏”明白告知。今天，他将要去“我”工作的地方参观，“我”的爱情在此时也被引向了一个未知点。整篇小说以第一人称展开讲述，全文充溢着“我”淡淡的忧伤，使人不知不觉地陷入到“我”那可望不可即的爱情故事中去。然而，“我”的叙述者身份却是可疑的，我的叙述中处处潜藏着矛盾与空白。“我”企图交给读者一个爱情悲剧，而听者之意又是如何呢?

一、叙述——第一人称自白

(一)、叙述视角与叙述声音

视角是“叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，即叙述者或人物从什么角度观察故事。”[1]视角的承担者通常有两类，一是叙述者，二是故事中的人物。而在《像》中，作者始终以“我”为叙述视角，由“我”来叙述自己的故事，因此，在“我”身上，实现了叙述者与主人公的统一。我们知道，视角主要分为三大类型：非聚焦型、外聚焦型与内聚焦型视角。非聚焦与外聚焦通常会呈现出叙述者与人物的分裂，而内聚焦则由于以某一人物的视角为出发点，叙述者与人物的界限通常难以分辨或在一定程度上是一致的。《像》就是这种典型的“我”的内聚焦。当然在内聚焦中，也可以进行视角的切换与转移，从而扩大叙述，但这篇小说却始终采用单一的“我”的视角，由此呈现出一种固定性内聚焦——即全文的叙述都是凭借“我”的感官去看、去观察、去呈现，自始至终浸润着“我”对事件的理解，使得被叙述的故事始终通过单一的“我”的意识现出。在这一视角的设定下，《像》在叙事上也呈现出自身的特色：1、主要叙述内容是“我”的意识流。因此所有的事件都经过“我”的视角的过滤，以“我”的意志为枢纽展开;2、“我”的视角主要是一个认知性视角，作者所要表达的，不仅仅是感知视角所能传达的对外部的感知，更多的是“我”对事件、对他人与人生的认识与理解。

在把握了这篇文章的叙述视角后，我们来探究一下小说中的叙述声音。声音与视角关联密切，却不能完全等同。比如在许多作品中，视角是人物的，声音却是叙述者的。所以，应该说“叙述声音来自叙述者，叙述者是陈述主体，它与视角一起构成叙述。”[1]这篇小说中，叙述声音来自“我”，“我”作为故事的主人公，就成为了一个同叙述者;“我”同时又是一个自然而然的叙述者，虽然不同于某些外聚焦或者是不直接介入评论的全知视角那样地弱化叙述声音，“我”的叙述始终存在，但文本仍旧创造出了一种真实的幻觉——读者仿佛倾听一个女子内心的声音。因此，尽管“我”的自我意识很强，但这种自我意识并非是引导读者去揭示虚构，而是通过强化叙述创造一种“我”的意识流动的真实氛围。我们似乎面对着一个平凡的女子，她与我们一样生活在这个弥漫着物质气息的当代都市，她的生活、经历是那么的真实。总之，《像》全篇采用“我”的第一人称的自知性视角，文中也不存在着一个高于“我”的叙述者，因此声音与视角基本吻合(尽管声音与视角的分裂在“我”的潜在意识中应该说是分裂的)，从而创造了一种极强的真实性。但这看似和谐的叙述，实际上是通过强化“我”的主观性来引导读者用他者的眼光来探寻真相。

(二)、叙事性话语与非叙事性话语

通过对叙事视角与叙事声音的分析，我们发现《像》是一篇很典型的意识流小说。那么，它是如何展开叙事的呢?首先，它采用的是心理空间的情节连接方式。小说以“我”的意识活动为支点，自由组接序列，因此在时间上跳跃错乱，由大量的闪回片段连接而成，这些零碎的情节是围绕人物意识不断地往复与拓展。其次，是情节冲突的内心化。不同于戏剧式情节从“开端——发展——高潮——结尾”的情节模式，在《像》中，冲突被淡化，由外部移至内心，大量的非动作式情节因素填充进来，正是这种内在冲突层层推动着情节的发展。最后，我们回到“作者的读者”的立场上，将自己从“我”的叙述中脱离出来，就会发现整篇小说呈现的是一种非线性的开放式情节结构。在其中，被叙述的事件并非一个整体或是真相，而是存在多重可能性。但如果你一味地沉溺于“我”的叙述，就可能被“我”的思绪所淹没。

同时，《像》作为一篇心理性小说，它所采用的“我”的视角不是单纯地用于通过人物内聚焦来展现事件，创造戏剧性感受，而是要表达“我”对事件的理解。因此作品中充斥着大量的非叙事性话语。这些话语是公开的、直露的，但却不同于第三人称全知叙事中叙述者的公开评论或是现代小说中叙述者跳出来揭露虚构的那种方式——其都旨在打破作品的真实性幻觉。在《像》中，这种公开的评论被隐蔽化了，它呈现出一种戏剧性评论——借“我”即主人公之口表述出来。主人公的认知性视角使“我”所叙述的话、表露的观点都是那么的自然而真实，读者并不感到有叙述者的操控。总之，利用“我”的视角，将“我”的个人观念与事件相融合，从而实现了一种完全主观化的叙述。一方面，这种方式能使读者成为“我”的聆听者，他们相信“我”的存在，相信我的叙述的真实性。但另一方面，但作者的意图仅仅在此吗?只是想创造一个非常真实化的人物吗?或只是去讲述一个爱情悲剧吗?可以发现，在“我”的叙述中，其实蕴藏着相悖的种种矛盾，而这种矛盾是“我”所未察觉，并不经意间展示出来的。这个真实到偏执的“我”，其实在自己的叙述中潜藏了关于事件、关于真相、甚至是“我‘的内心深处的多可能的诠释。

二、矛盾与空白

(一)、视角的有限性

以第一人称自知视点为叙述视角可以充分展现”我“的内心世界，创造出很强的真实性与模拟性。但作为一种固定性内聚焦，这个视角本身又具有很大的有限性。因为它只能展现“我”的内心却无法透视别人的情感活动。这种有限性限制了读者对小说世界的信息的获得。那种小说叙事的无所不知的优越性在这里失去了生命力。那么，是否不能洞悉一切对读者来说就意味着失去了小说叙事的独特魅力呢?答案是否定的。作者以“我”的视角展开叙述，缔结全文，且未进行视角切换，其意图就是利用单一人物视角的有限性凸显“我”的绝对化的主观意识。在《像》中，读者所能洞悉的只有“我”意识，所聆听的只有“我”的叙述，但对他人的内心却是一无所知。比如我认为“到了那个地方，一切就会明白了。夏就会知道他一直以为是我为他而洒的香水，其实不过是附在我身上的防腐剂的气味罢了;他也会知道，我常常穿素白的衣服，并不是因为我特意追求纯洁的表征，而是为了方便出入我工作的那个地方。附在我身上的一种奇异的药水气味，已经在我身上蚀骨了，我曾经用过种种方法都无法将它们祛除，直到后来，我终于放弃了努力，我甚至不再闻得到那股特殊的气息，夏对此却是一无所知的。”[2]这是来自“我”的主观化的灌输，甚至可能是“我”的纯粹的臆造，夏的真实想法究竟如何呢?我们无从得知。同时，由于一切叙事都是在“我”的内心进行的，事件在连接上也是错杂跳跃的，许多事件，我们得知的只有那冰山一角，因此产生了大量的空白。作者利用视角的有限性所创造出来的“我”与他人、“我”与夏、甚至“我”与自身的相悖将矛盾与未知的空白凸显出来，等待读者的发掘。

(二)、对比与反讽

《像》这篇小说最大的特色，在于“我”的叙述隐含着种种矛盾，读者完全可以在“我”的话语中读出一个截然不同的事件。在“我”那悲观的、冷静的、自怨自艾的语气中，充满了对比与反讽的意味。这种对比与反讽体现在以下几个方面：首先，“我”的悲观、冷静的语态就是一个极好的切入点。在“我”的娓娓道来中，始终笼罩着一层悲哀却又冷静的感受，这使得“我”的叙述与“我”所谓的命运的悲剧完美地融合了。但其实这种语态最容易滋生反讽意味。作为读者，我们可以看出其中潜藏的种种矛盾——我对爱情的渴望与冷静的叙述;我对夏的期待与认命的悲观;我对自身的肯定与自卑的身份认同……在这里，悲观的叙述语态仿佛成了一个面具，掩盖“我”充满渴望的内心世界，从而凸显出“我”的内心的强烈冲突。其次，我们从话语模式来探究。文中主要以直接引语的话语模式展开叙述，其中最多的是“我”的自白。自白是一种主观化倾向极强的叙述方式。一方面，加强叙述者的真实感，另一方面，却又非常容易产生人物的自身的对立。而作者正是了利用了这点。此时，我们需要作为一个“作者的读者”而非“叙述读者”，才能发觉“我”的自身的对立。文中的另一种直接隐语是人物对话，对此，作者采用了一种戏剧式的还原。这对揭示反讽时非常有意义的。因为作为读者，我们只能看到对话的内容，却无法探至人物内心。比方说在“我”与夏的对话中，存在一个非常鲜明的特点，即交流信息差。如

夏说：那么，你的工作是什么

我答：替人化妆

夏说：啊，是化妆。但你的脸却是那么的朴素。[2]

可以说，在他们含混性的对话中处处都是能指与所指的不同，我与夏之间并非实现真正的交流。而这种差异与其说是“我”与夏的交流所造成的，不容说是来自于“我”自身的矛盾。正因如此，“我”的叙述与事实真相在此处发生了强烈的矛盾冲突。最后，我们要通过非叙事性话语来发现歧义。我们知道，文中充斥着大量的“我”的主观评论，这些显在的评论具有特殊的分辨价值。第一，要分辨出修辞性评论的声音。这个角度要从作者来看。虽然“我”是叙述者又是主人公，但“我”仍旧是作者的产物，作者在对“我”的话语的编制上隐藏了某些倾向，在文中通过“我”的叙述以修辞性手法表现出来。其中最明显的就是对比。例如，通过“我”口中的夏与“我”的故事，我们可以发现处处是夏与“我”在能指与所指上的差异，使得故事呈现出两种完全不一样的潜在结局，而“我”与怡芬姑母的关系，则由于一种相似性被“我”以所谓的命运的方式连接起来，从而导致了“我”对自己爱情悲剧的认可。但对读者来说，这种现实与命运的相悖却产生了歧义。第二，则是含混性评论。体现在“我”在完成自我认知的过程中产生的反讽。“我”认为自己没有知识所以只能从事这一职业与“我”有很好的技能与收入的反讽，“我”认可的自卑、孤独、不会表达的自我与’我”所体现出的勇敢坚定的性格的反讽等。总之，通过这些潜在的矛盾与空白，我们发现这是一个开放式情节，其中掩藏着主观与客观，叙述与现实，话语与潜意识的种种相悖。

三、人物——未定性

我们之前已经探讨了《像》在叙述上的特点与其中隐藏的内在矛盾。那么要发觉“我”的不可靠叙述者的身份，还要在听完“我”的叙述后反推“我”的人物形象。可以说，“我”的形象具有两大特点：

1、心理性。在《像》中，西西透过一个单一的女性视角，始终用一种平静、细腻的笔触刻画着一个女子的情感与内心世界，展现出主人公“我”敏感、忧伤但又独复杂的内心世界。

这篇小说是一个女子的内心独白。全文以“我”的意识流构成全篇，重在透视、展现“我”的内心，而外在的形象描绘、情节冲突都被予以淡化。因此，在这篇小说中，我们不能建立一个像高老头、安娜·卡列尼娜那样的一个形象生动，性格饱满的人物形象，我们也无法从旁观者的立场来看待她，因为小说展现的是“我”的内心，而无外人的渗入。总之，“我”是一个心理化的人物形象。作者希望读者探究的是在“我”边缘化的身份之下所隐藏的的坚强性格、女性意识与“我”对人生的独特思考。同时，由于他者眼光的零渗入，“我”这个人物也呈现出一种极强的主观性。因此作为读者我们必须知道，主观性的人物形象不能依靠单纯的叙述去把握，必须要建立一个属于自己的相对客观的立场。只有这样，我们才能在阅读中，发现“我”的叙述与内心的渴望时常相悖。在这里，那些先在的关于人物的特性论、行动论、符号论仿佛都失效了，只有人物心理被抬升到至关注重要的位置。让我们感到，“我”不是一个可以被某些结构框架分解的人，而那样一个活生生的人，“我”的身上充满着值得探寻的未知性。

2、人物是一个建构过程。我们之前已经说了这篇小说中的“我”是一个无法被某些先在因素去概括、分析的人物，“我”是一个未定性的人物形象。可以说，在“我”被产生出来的那一刻，就在不断地进行着说话的“我”与话语中被表现的“我”的分裂。在《像》中，读者必须要从“我”的叙述与对“我”本身的分析这两方面去把握，在分裂中发现“我”的分歧，发觉“我”叙述中的不可靠因子，从而揭示出“我”的不可靠叙述者身份。其实，不光是“我”，小说中呈现出的其他人物也都具有这种不定性。比如夏和怡芬，因为“我”叙事视角的有限性，他们形象与性格，它们的真实内心都呈现出一种空白。可以说，正是这种模糊、暧昧的不确定意味，使故事衍生出多重发展的空间，也使小说的意味得以开拓。

有人说西西的小说荡涤了惯常思维定势所形成的谬见，让读者看到了“习见之权威话语的专断与独裁”，更让读者知悉了“那被惯势重压着的卑微角色为自己所进行的辩护，听闻了另一种声音对习见的冷峻棒喝。”[3]《像》这篇小说正是以一种看似简单却独特的方式——塑造“我”的不可靠叙述者身份来加深对生命的认识，强化对现代人的生存及其存在价值的追问。这种潜在的“自我分裂”实际上成了读者解读社会与自我，表象与真实的突破口。

总之，“我”是这样的一个女子，享受孤独，敏感哀怨，却又独立勇敢，坚持自我。在西西淡淡的忧愁中，在细腻的笔触下，却蕴含了对人生的无尽思考。而小说悬而未决的结尾，让读者在沉浸于文本的同时，不得不重新来审视我们所面对的生活与最真实的内心世界。我想，作者我所想要给予我们的，也不是一个阐释的终点，而是对于文学、人生永恒的思考。

参考文献：

[1]胡亚敏，叙事学，华中师范大学出版社，2004

[2]西西，像我这样的一个女子[M]，台湾，洪范书店，1984