形容“农民工辛苦”的句子如下：
不远处的地里，有一个农民工正在干活，他的头上戴着一个头巾，他的眉毛又长又黑，眼睛有点小，在太阳的照射下眯成了一条缝，他的鼻子大大的，胡子长长的，脖子上挂着一条毛巾，热了用它擦擦汗，身上穿着短袖，手里拿着一个锄头。在他的地里，他锄了很多草，头上已是满头大汗。
远远望去，麦苗长得密集齐整，好像川裁刀削平的毛茸茸的绿色地毯铺资开来。浅棕色的田梗经纬交织.就好像绿毯中的彩纹，美观大方。微风吹拂，麦苗轻轻晃动，好像把自己的精神抖擞抖擞，准备使出全身勺气往上窜呢。
驾驶这个收麦子机的人把运输麦子的通道打开，金黄的麦子就顺着斜陂儿一直达到大卡车上。两位农民工负责翻铲这些麦子。过了一会儿收麦子机又要绕一个大弯儿回来多次重复着完成的步骤。
用镰刀收搳时，头戴草帽，右手拿镰刀，弯着腰背朝天，面朝黄土地，左手抓麦子搳，搳完一刀往前一勾，勾住前面的麦子又搳，左手拿不了之后放在身后，又继续搳，再放在那一堆，直到能捆一捆麦子，用麦子麦草打绳捆住，再继续搳下一捆。
过去在这个时节是农民工最高兴的时候，因为吃上新麦，就意味着一年都饿不着了，尽管农民那个苦，那个累，那个筋疲力尽的模样，叫人心酸，但就是打心底里高兴，丰收是他们最大的期盼。
当酽酽的秋夏风，熏醉金色的麦浪，不堪寂寞的农民工，便开始碾场，霜色和炊烟的背景里，拖拉机欢快的突突声，在烈日下奏响。
农民工怀着梦想忐忑的走到大城市，辛辛苦苦的顶着寒风顶着烈日在高楼上危险的工作着，他们从来不畏惧风和雨，所有的一切他们只是笑着从容的面对，因为在他们的心底也揣怀着梦想，他们希望靠自己勤劳的双手去创造财富，去改变自己的命运。
日复一日，年复一年农民工的脸渐渐消瘦下来，手上的青筋清晰可见。不论条件怎样恶劣，工作多么辛苦，农民们都会坚持住，因为他们知道，只有劳动才会使他们走出乡村，远离贫苦，毕竟劳动创造美好未来。
.农民工是城市建设的主力军；农民工是城市美化的能工巧匠；农民工是辛勤耕耘的开拓者。
他是一个非常普通的农民，纯朴，谦虚而寡言。从他脸上纵横的皱纹和善良的眼睛看，旧日的贫穷痛苦曾经压弯他的腰。
老爷爷是个十足地道的老农民：光头、黑皮肤；身上穿着城里难得看见的土布对襟褂，裤管像水桶一样大；腰间斜插一支吊着红布烟袋的旱烟管，稍一走动，布烟袋就晃来晃去，十分惹人注目。
不远处的地里，有一个农民工正在干活，他的头上戴着一个头巾，他的眉毛又长又黑，眼睛有点小，在太阳的照射下眯成了一条缝，他的鼻子大大的，胡子长长的，脖子上挂着一条毛巾，热了用它擦擦汗，身上穿着短袖，手里拿着一个锄头。在他的地里，他锄了很多草，头上已是满头大汗。
我有一个伟大的叫做“农民工”的父亲。群山是他的脊梁，耕牛是他的伴侣，深深的犁沟印着他岁月的痕迹。他的汗水曾烫伤那片热土，他的皱纹堆起了我未来。
对农民工来说，劳动就是财富，只有不断劳动，才能不断丰收，所以他们劳动，为了远离穷苦而劳动，为了人们能吃上食物而劳动。
农民工肩挑日月，手转乾坤，用勤劳的双手种出了中国十多亿人的口粮，清贫简朴却坚韧乐观，真是太不容易了。
薛之谦，基本上声乐上都是被喜欢段子和综艺的受众高估。他的整体歌唱状态同质化十分严重，所有的歌曲基本上都是一个固定曲风+固定和弦套路+固定唱法的状态。以唱功为核心分析为例：
G2-C3起调，压喉头浑浊低音；声线声压几乎没有，听不清，含糊哝咚。不具备声乐可听度，单音质量极低。
D3-G3进入B段，气口极多，一句能唱出三个气口，胸腔喘息声极大，典型漏气表现，处于大量腹腔无支撑状态。同时口腔咬字打开程度较低，发音点上挂波动较大。
C4-F4进入副歌前半段，副歌基本上以喉位偏高的纤细紧张真声为主，在这里有一定的流行声乐技巧：声带边缘化的体现。总体上相比于中低音，算是比较好的阶段。
F#4-G4：早期具有强混能力，玩脱了倒嗓之后，就是清一色假声化。薛之谦的假声质量依旧偏低，达不到混音的弱混质量。
在音域上，薛之谦集中于C3-F4的亲民音域，在加强声乐训练的期间之中，具有一定的G4强混，但是属于百中无一的Live水准。这意味着薛之谦的几乎不存在较高质量的高音能力，集中于F4换声点一下的表现，高级声乐技巧：面罩共鸣、声带压缩、声带闭合、强混金属芯、弱混空灵感、头声和音、咽音护嗓，薛之谦都是不具备的。
在腔体上，薛之谦是就显得格外业余：
1：腹腔无支撑，直接导致了他频繁换气口，一开口就是偏高喉位造成了甲杓肌难以参与真声质感，进一步拓展了薛之谦的音轨内容过于纤细，缺乏共鸣、缺乏本身的音色内容度。同时也葬送了他学习完整掌握声带闭合高强度的强混能力。
2：胸声甲杓肌参与度几乎为零，而胸腔代替了腹腔支撑，造成了真声发音点波动。正常的职业歌手，中低音应该是最好听的状态，松弛有质感，底层低音情绪较多。但是薛之谦完全是相反的。他的每一个音几乎是都点触，难以维持长音。
3：咽喉部：假声质量太过稀碎。以薛之谦的新歌《天外来物》为核心，天外来物的假声音轨，还是在CD录音棚之中经过了大量的混音修饰和和音状态下完成的，但即是如此，他的假声单音质量也趁得上拉胯。
原因两点，一是薛之谦的假声集中于F4换声点之后，换声点之后本身就有生理性高喉位和假声倾向，他并没有控制喉位，降低声带紧张度。二是薛之谦不具备弱混概念意识。弱混的概念意识是：换声点之后，统一以真声+假声的混合状态声音为主。不论是真声和假声都是混音的参与音。也就是说，强混的时候依旧有假声的泛音感提供，弱混的时候依旧有真声的金属芯维持。显然，薛之谦认为的是：假声就是假声，没有混声概念。
在这个唱法套路之中，呈现出一个十分参差的状态：前半段拉胯+副歌悦耳。
薛之谦的所有歌曲，基本上都遵循这个规律。前半段大部分都是低音咬字+慢板节奏，主歌好听的歌，基本上都不是他作曲，譬如李荣浩给他写的《丑八怪》。而在副歌之中，薛之谦寻求个人音色辨识度的方式，是降低了腔体共鸣程度给与特色咬字，但是这个舍弃声线内容度寻求个人的咬字特色的方式，显然是得不偿失，极为取悦不具备成熟性审美的表现。
薛之谦的音乐，有十分明显的商业化趋势，他并不追求音乐的深度和专业度，而是以商业为主，服务受众集中于学生群体和免费听众。在这个前提上，实际上薛之谦是有极为专业的声乐老师，倒是效果并没有很好，处于一个波动极大的状态。
昙花一现的时候，有很不错的G#4质量强混，但大部分时候以上的分析是比较贴近实际演出。CD录音效果的质量审核，暴露出他本身的审美并不具备专业科班的基本高度。而且并没有对于昙花一现时的高专业度表达出听从状态。声乐和商业，他选择当下的后者。
2：李宇春；超女时期，较为业余。Live之中存在大量修音、混音，半开麦。李宇春，这位超级女声冠军出身的偶像女歌手。如今的唱功还行，基本上职业歌手演唱会是没什么问题，但是在早期《超级女声》2005-2010年之中，李宇春的唱功就是典型的严重高估状态。或者说李宇春的台风魅力远远抚平了她的唱功缺陷。
2005-2010状态之中，李宇春的声乐问题集中于三点：压喉位、无支撑、发音点。
1：压喉位。
李宇春的声带构造是典型的薄嗓，天生声带构造就是偏薄的类型。这种声带在音色上具有天赋的明亮度和特殊音色。但是在演唱之中，李宇春一反常态，大量使用压喉位的方式来演唱Live，相反的CD之中都是标准的正常喉位。
喉位是音色影响的关键，伴随着对于发音点的限制。当压低喉位时，声线会不可避免地变厚，变得浑浊，胸腔共鸣对于低音的拓展也会加强。这对于李宇春认为自身声音处于尖嗓，具有完美的厚度补充。适合LIve演唱，可以让他更为合理地展现她的完美台风。
这样做的代价就是：发音点波动，声线浑浊，声压接近于无。对于职业歌手而言，这些问题是不能容忍的。而这也是偶像歌手的通病。但是在2012年后，通过专业的声乐训练，李宇春基本上更改了这样的弊端。
2：无支撑。
李宇春的支撑问题，比薛之谦要严重很多。严重点在于薛之谦有一定的基本认知，而且早期未倒嗓时具有一定的强混能力，不尝试高音。而李宇春的早期Live之中，五组高音全都虚得让人怀疑人生。
对于女歌手而言，她们的换声点，先天性比男歌手要高五度左右。男歌手的换声点处于F4上下波动，女歌手的换声点在B4上下波动。而李宇春的声带构造偏薄，换声点更是可以来到C5状态。
基于这一点，C5以下的音对于李宇春而言应该是十分轻松的才对，支撑也不存在任何阻碍。而在这种状态下，李宇春的支撑问题依旧很严重。不论是喉位问题还是发音点问题，本质上都是在无支撑的前提下发生的。‘
支撑，指的是腹腔支撑，指的是声带闭合状态下的气息稳定性提供声压和共鸣源动力，在腔体共鸣集中点集中于上颌窦的情况下完成的强化集中点具现化。这样的气息支撑下，声线具有力量感、厚度、旋律感，以及完美的可听度。可以参考邓紫棋或者姚贝娜。李宇春表现这恰恰相反：虚浮、纤弱、浑浊，总体上不具备基本的声乐考究。
名场面是：Live高能演唱，E5尖叫的干涩单音。被誉为黑历史。
3：发音点问题；
李宇春早期的发音点波动问题较为严重，尤其体现在她的咬字归韵状态和咽喉位之中。她本身声带构造的明亮度已经足够，他选择Live之中以台风展现为主，而舍弃了本身的音色优势，选择压喉位获得中音效果。只能说本末倒置，直接丧失了她的声带构造优势。
发音点，是指得声线的共鸣集中点，也是放大声韧带震动音色和舌根体现咬字的核心点。通常的位置位于鼻咽腔中上靠后的上颌窦之中。因为上颌窦可以完美的提供声波震动，体现共鸣强度。
在这个情况下，发音点一旦上挂上颌窦，就能提供比较完美的明亮度和颗粒感，乃至于强混金属芯。而维持上颌窦的一切前提是需要较大的甲杓肌参与度。对于李宇春而言，甲杓肌的分离意识，早期根本不存在。否则也不会压喉位。2010年之前，李宇春的演唱Live之中，都是伴随着大量全闭麦。
李宇春的唱功蜕变，具体核心就是发音点的蜕变。早期，李宇春的发音点问题十分严重。在《超级女声》的比拼之中，说是说比拼唱功，但实际上比拼的更是整体的台风和偶像人设，唱功仅仅是很少的一部分。
趋于这一点，李宇春选择了压喉位，喉位以一低，注意力随着喉位下潜，对于发音点上挂的基本概念越发模糊。发音点不统一，造成了中低音音色割裂问题。
到了如今，李宇春的声乐问题基本上有较好的改变。但是依旧存在不小的问题：可用音过窄，Live演唱之中，要么是专业调好设备的演唱会，要么是后期修音的综艺节目。
不论从哪一个角度出发，李宇春的Live水准都是比较低的状态，比较本身就是偶像歌手出身。很少看到李宇春现场展示与声乐有关的基础。
严重被高估的就一人，华晨宇。
关键唱的跟鬼哭狼嚎似的，还吹牛吹出宇宙了，尽跟现如今最火的什么周杰伦，麦克杰克逊比高低简直就是歌坛耻辱，笑话！
张靓颖，提起张靓颖就会提到她的高音，其实所谓海豚音完全掩盖住了她基本功的不扎实。换了歌她唱的真心不咋地，而且还被封“亚洲天后”实在名不副实。
罗志祥，其实我还是挺喜欢小猪的，他以前和林俊杰，王力宏，周董，并成为新四大天王，但是与他们相比还是查了一点，不过搞怪功力挺强的
汪峰，当下国内摇滚乐领军人物之一，但是他也是一直被吐槽的不停唱歌全靠吼，而且有人说他的歌红全是靠两个农民工歌手唱红的，最主要他团队曾发过一篇题为“如果没有汪峰,大陆乐坛尽失半壁江山”的文章，引起众多网友以及圈内人士不满。
邓紫棋，邓紫棋其实还是挺拼的，唱歌功力也被还可以，但是在没上我是歌手前在内地基本没人认识她，参加这个节目之后各种炒作更是让很多人觉得受不了，实力有但是没到封天后的地步。
张杰，张杰也算是被高估的歌手之一，刚出道的时候谢娜帮了挺多，当时曲风比较单一，身为非偶像歌手，唱功肯定是没有多大差距的，距离一线歌手还是有距离的，不过这些年进步很大，也很努力。
华晨宇，华晨宇当初可是2013年《快乐男声》出道，创作很棒，唱功也是有的，才华也不错，但是总被一些人吹嘘才华比肩谁谁谁，还是有点过了，当然了，他的歌很多人欣赏不来也是一个因素，希望他越来越好。
那英，那英很久前就被称为内地乐坛一姐。但是她好像都是唱别人写的歌才红的，自己不写歌，而且主要是她早年讽刺实力歌手刀郎，看不起农民工，排挤田震等种种行为，现在对那英基本都是差评。
1.邓丽君
邓丽君的地位毋庸置疑，但论唱功，同时代的甄妮罗文徐小凤直接可以吊打。
2.张学友
不是否定学友哥的实力，只是封神有点高估了
3.黄家驹
黄家驹死前寂寂无名，在香港被草蜢按在地上摩擦，结果死后被抬的这么高，估计beyond也没料到
4.流量歌手
不一一列举了，炒作大于实力
5.朴树，毛不易
才华歌手。走幕后是高手，唱功实在不敢恭维
我觉得这个群体被高估了，，每个行业都有突出的人，把这个行业捧的太高没啥好处
刘德华
这样的文‘章主题非常好，它指出了某歌星应在什么位置，媒体是如何说的，实际又是怎么样等等，这等于给歌星定级别，打分数，这是一个难度非常大，影响力也非常大，学术含金量很高，群众争意性差别最大的这么一个专题工程。中国音协的大小官员对这一有益的工程都敬而远之，一个普通老百能提出此想法，实属难能可贵。此工程意义重大，影响深远，歌星的水平和素质，百姓群众的水平和素质等等都将在这一工程中体现开来。，有一些问题将长期反复论战。当然，论战是有益的，是有很高的学术价值的。工程之说先到这，我先来发言，关于对某歌星的基本级别大体定位等有关问题。依我看，以上被提名的大中小歌星，基本都没啥硬手，都不同程度的存在吹捧，注水，抬高，乃至上升坐火箭等恶习怪象。这一怪象害人不浅，很容易使老百姓眼花缭乱，真假不分，高低不辨。歌坛明真相，任重而道远…灬大庆马乐评
谢霆锋
歌名：打工行
歌词：
离开家乡爹和娘
背起行李走远方
酷暑寒冬多保重呀
打工路上自己闯
谁叫咱是男子汉
顶天立地要坚强
莫负爹娘养育恩呀
要干就要干出个样
多流汗水莫流泪
WO…遇到困难莫忧伤
风里雨里莫言苦啊
再苦再累自己扛
啊…人生就要立大志
WO…艰苦创业记心上
等到咱创业成功时呀
再风风光光回家乡
离开家乡爹和娘
背起行李走远方
酷暑寒冬多保重呀
打工路上自己闯
谁叫咱是男子汉
顶天立地要坚强
莫负爹娘养育恩呀
要干就要干出个样
多流汗水莫流泪
WO…遇到困难莫忧伤
风里雨里莫言苦啊
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有《北京一夜》、《北京的冬天》、《北京北京》。
《北京北京》是汪峰作词、作曲并演唱的歌曲，收录于2007年6月1日发行的专辑《勇敢的心》中，同时也是2012年热播电视剧《北京爱情故事》的片头曲。
《北京北京》这样的作品，汪峰希望回归到当年的硬摇滚风格中去。这也是汪峰给当年的成名作《晚安，北京》写的一首姐妹篇歌曲，他写这首歌，是希望能用当时的状态去看待自己生长的这个城市。
《北京北京》MV从汪峰的角度表述了一个北漂族或者说农民工对生活的无奈，还有对北京的渴望、彷徨、哀伤与绝望、无奈，从这短片中听到的是呻吟、哀愁、哭泣、绝望和死亡。
MV中类似的事情从北京的社会底层发出来，表现了他们的生活，喊出了他们的心声，引起了广大北漂族和农民工们的强烈共鸣，以及所有在社会底层民众的共鸣。
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