唱歌变得好听技巧：1、唱歌好不好主要是音准、节奏。有了这两点只能算会唱，然而感情才是最高境界。艺无止境，为情是岸。
2、五音不全是没有用耳朵，音准很多时候是耳朵，在唱歌的时候耳朵更重要，要认真的听自己唱出来本声，才可把握音准和情感。
3、要多听原唱，也要用耳朵认真听演唱者的声音，人耳天生就有分辨能力，要从音乐中分辨出伴奏和人声，将来甚至到每一层乐器先练耳朵。
4、唱歌前是要开声的，喝点开水有助于把声音打开。
唱歌要运用到三个共鸣：胸腔共鸣、鼻腔共鸣、头腔共鸣。
我们最容易掌握的就是鼻腔共鸣，因为中音是最好唱的，鼻腔共鸣对应的就是中音，胸腔共鸣对应的是低音，而头腔共鸣对应的就是高音，男生的胸腔共鸣比女生更容易运用，这个是跟人的构造有关，男生说话声音更低沉。
第一个答案
如何把歌唱好的方法
我想很多人都有些嗓子限制,就认为自己不适合唱歌等...其实绝大多数人,都是可以唱的非常棒的,就算嗓子很不好,也可以通过自我的锻炼逐渐培养出来的.
其实唱歌到达一定阶段,可以说,逐渐的少用嗓子.有些人唱歌时,用手压着嗓子,不让嗓子向上,其实是有原因的.但这并不是正确的唱歌方法,因为嗓子如果压低,不向上去的话,就不会唱到开叉,但是若是用手去压,就对嗓子造成一定的影响,并且也起不到实质的效果,而并非是你真正的会唱歌.但并非所有歌都要一定压住嗓子唱,如:同一首歌,女声细调版,就要将嗓子提起才会唱的那么细.
会唱歌的人都知道唱歌是要用气唱,而如何用气就是唱歌好坏的关键.而气却又是从哪来的呢?如何练气呢?其实气是从丹田而发,而提气上冲,嗓子只是过声,并不是用嗓子用力喊,所以嗓子的使用率要比不会唱歌的人少.而从嗓子过气后,冲入脑门,脑门与后脑,以及鼻发生共振,从而达到真正的唱歌.鼻音的大小可自我调整.但脑门的共振却是非常大的,若达到一定阶段,唱久后,脑门就会痛.而吸气却并不需要十分急促,就象闻花香一样,轻轻的切均匀的吸气.
而丹田气,实际上有很多的的锻炼方法,如练武功,每天不停的唱也可以,天天象疯子一样大喊也可以.但我这里是一种大家都没听过的练气方法,用枕头(里面放满沙子)然后放在自己的小肚上,躺下练声,唱歌等...大约不久就会渐渐感觉到自己的丹田气.
下面也是一个比较重要常识,就是唱歌前一定要开腔.所谓开腔就是,如大喊,或是象学声乐那种吊嗓子,也就是从低音到高音...升降调...只有开腔后,嗓子才能达到比较好的状态,否则有时会有种唱不开的感觉.
学唱歌的时候
师付教过我一种发声的方法
嗓子是天生的，唱功是后天的
所以，嗓子不是练出来的
我把方法给你说说吧，好不好使你自己品
*************************************
首先，把肺里的气全部呼出去，要呼的干净
然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常说的单田
用力使单田鼓起，手要反作用在单田上，要用力
在鼓起的时候要渐渐用力，不要一下鼓起来
从开始用力到用力到极限，大约用五秒钟时间
然后到最强的时候，持续五秒钟
最后，渐渐放松，也不要一下放松，大约五秒时间
整个过程，注意不要呼吸。
这是一个循环，每天这样练功，两个小时，半年的时间
你的唱功一定会很实力，但中间不要停止，特别是第一个星期的七天，一定要坚持下来
第二个答案
练自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音乐录影带，看一下其他歌手唱歌时的口型，多模仿！多唱，多练
最好找一个专业的老师，指导一下，才不会误入歧途，不会把声带损害，要注意唱歌时不要多用自己的声带，要让自己的声音传的远而稳，注意运用气息，否则会使声带生茧
歌唱是一门艺术，要想提高儿童表现歌曲的能力，应给予他们唱歌技巧的训练，训练的内容包括：唱歌的姿势、呼吸、发声和咬字等各方面的要求。
一、唱歌的姿势
正确的唱歌姿势，不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果，在训练时，应让学生养成良好的演唱习惯，做到两眼平视有神，下颌内收，颈直不紧张，脊柱挺直，小腹微收，腰部稳定。
二、唱歌中的呼吸
首先是吸气，在做呼吸练习时，先做好正确的演唱姿势，保持腰挺直，胸肩松宽，头自如，眼望远处，从内心到面的表情都充满情意，然后，“痛快地叹一口气”使胸部放松，吸气时，口腔稍打开，硬软腭提起，并与提眉动作配合，很兴奋地以后腰为主，将腰围向外松张，让气自然地，流畅地“流进”使腰、后背都有“气感”，胸部也就自然有了宽阔的感觉，比如用“打呵欠”去感觉以上动作。
但呼气时不准过深，否则使胸、腹部僵硬，影响发声的灵活和音高的准确，吸气时不要有声响，反之不仅影响歌唱的艺术效果，还会使吸气不易深沉，影响气息的支持，所以，在日常生活中要养成两肋扩张，小腹微收的习惯。
三、发声练习是歌唱发声的一种综合性基本技能的训练，学习唱歌必须以最基本的发声练习开始。
1、做获得气息支点的练习，体会吸与声的配合，利用科学的哼唱方法，体会并调节自己的歌唱共鸣。
2、学会张开嘴巴唱歌，上下齿松开，有下巴松松的“掉下来的感觉”舌尖松松地抵下牙。
3、唱八度音程时，从低到高，母音不断裂连起来唱，口咽腔同时从小到大张开。
4、气息通畅的配合，发出圆润通畅自如的声音。
四、咬字、吐字准确、清晰
发音练习的目的，归根到底是为了更完善地演唱歌曲，所以必须要注意咬字、吐字的清晰，正确地掌握语言的回声，明确汉字语言的结构规律，将歌曲曲调与咬字吐字结合起来练习。练唱时，将每个字按照出声引长归韵的咬字方法，先念几遍，再结合发声练习，以字带声，力求做到字正腔圆，声情并茂，演唱时发元音的着力点，应尽量接近声区的集中点，使三个声区的共鸣得到衔接和灵活调整。
歌唱艺术是声音与文学相结合的艺术，我们唱好歌曲，不能只讲声音，不讲感情，反之也不行，我们应对歌曲的思想内容、表现手法以及词曲作者、歌曲的时代背景，有个全面的了解和分析，再进行适当的处理，把歌曲的艺术形象准确完整地再现出来，达到以情带声，声情并茂。
怎样唱高音
一、人类歌唱本能
你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练，全他们的歌声也同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。我在前面所谈的关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题，一切都逃不出自然的条件，连带着一切物理条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲哀的事。
歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属，但心力也可左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一个初生婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好。当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生本来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。
二、先喊出高音来
我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。
我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢？不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题，你的高音还未喊出来又怎样去定它的位置呢？
我们先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2为止，五个音成一组。开始不要喊太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后，a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气（见下节），用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2。
一般来说，唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，他会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，可能到达highC的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，多喊是有好处的。
三、呼吸及姿势
我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。
唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。用腰力，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它会自然地起作用的），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭进来（张大口，见图七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。
前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到降b2时，因为只需要少量的气（但是要用高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。由降b2以上，到highC以上的音，方法与降b2是一样的。
这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。
用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的。
四、Close及掩盖
从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。
我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。
我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从来未听说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。
五、越高越容易
当我们练到降b2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的。
六、支点与对抗
如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。
唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？
我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?
我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？
七、用工具来测验
用一块木板，长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八）。我们站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了。这时，我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒），剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些），于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽），然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。你试吹一个低音，再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了
怎样唱歌
一、气息
说道这个话题，就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大。一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法。
声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑后，到口腔后根，整个声音应是竖立的，靠后的。请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是美声发声的一个共鸣点。接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了。经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。先从“米～妈”的练习开始，逐步升高，有助于练习高音气息；再从高往低练习，这样反复，总有一天你会找到感觉的。美声讲究“通透”，经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满。要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少。仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。
另外我还要提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。肺活量要经常锻炼身体才能保持。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不会出现一些扑声。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧！这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢？当然这还需要歌手要放松，不要紧张，一紧张，心脏跳动加快，你的气息就更稳不住了
这里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的。不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”。
关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中绝对禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗？
有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法。个人认为，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军更适合
二、高音
这是朋友们最喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好。确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力
唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。
找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样？估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后，你在“啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何？因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。
找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办？掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。
找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。
还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。
另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗？
三、锻炼肺活量的方法
造成肺活量检测数值连年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的体育锻炼方法和没有充足的体育锻炼时间。锻炼肺活量的方法有很多下面就简单介绍三种。
方法一经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习。
方法二耐久跑练习，注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大。
方法三练习潜水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸，是锻炼提高肺活量的好方法。
锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多。需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经常练习才能有效。
以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能，从而达到提高肺活量检测数值的目的。
第三种
歌唱录音是一项集歌唱艺术和计算机软硬件音响技术于一体的综合事物，因此要使得自己的歌声更好听，首先要具备很好的歌唱能力和音乐修养以及必要的嗓音条件，其次还要具备相当的电脑技术知识和音响调控能力。怎样使的自己的演唱精彩而且录进的声音又很棒呢，这是许多朋友特别是对录音不了解的朋友急切想了解的问题。一直以来由于工作的原因都没来得及和大家一起探讨这个问题。今天写下这些东西希望能和朋友们一起分享一下我对唱歌的一些感受，结合我大学学习的声乐专业知识，与大家一同探讨一下这个问题。
第一部分先谈歌唱技术，第二部分谈录音技术，第三部分谈歌唱意识，乐感及*常保养常识。欢迎大家讨论指正！
第一部分我们先谈谈歌唱技术方面，首先要指出的是无论你的设备如何精良，技术水平如何之高，都不能替代灵活和极富弹性变化的歌唱技术。要想自己的作品能打动别人，演唱技术是至关重要的关键。
A歌唱技术方面：
（一）音准和节奏
音乐的基本表现手法很多，但是最主要几个是音高，节奏，音色，速度，力度，和声等。而这里最重要的又是音高和节奏。可以说音高和节奏是一个音乐作品的根本。我们要想把一首歌曲唱好，把音高唱准，把节奏唱稳这是最根本，也是最基础的内容。没有这个东西作为保障，其他的什么都会逊色，而产生音准不好或者节奏不对的原因又有很多，我总结起来可能有以下几点：
（1）音乐感觉欠缺导致音准或节奏把握不好。音乐是一门听觉艺术，是艺术就会有天赋和悟性。由于大家对音乐敏感程度和感受能力不一样所以会形成大家对音高感觉和节奏韵律认知把握的差异。这是客观存在的。因此由于辨别音高能力和节奏能力的不足会导致自己演唱时候无法分辨和感受出自己的音高节奏。这样的情况应该说还是有的，在163888里不多。大家可以试试这个方法：在有固定音高的乐器上随便弄出一段旋律，看你是否能模仿哼唱出来，或者打一段节奏看你能否较好的用手掌拍出来。这是一个检验自己音乐素养的方法。有这样问题的朋友主要要多听原唱作品，仔细认真的辨析歌曲音高和节奏，可以尝试多听多跟唱的方式慢慢的到了一种“曲不离口”的状态，音高和节奏就会慢慢准确起来。对于出现这个问题的朋友，需要很大的耐心和努力。但是你会在这个过程中找到一种学习音乐的乐趣！
（2）歌唱技术不到位导致音准或节奏把握不好。
辨别音准和节奏的意识有了，但是没有比较正确的技术方法也会产生音高不准确和节奏不稳的毛病。比如在我大学读书就有一个同学就是鲜明的例子：他是从小学习钢琴的，钢琴技术很棒，一般从小学钢琴的人对于音高节奏的判断要绝对强过普通人，而且在学校他的练耳也非常的好（注：练耳是一门音乐的学科，主要是训练耳朵对于音高的判断能力）但是他唱歌却老是跑调，为虾米呢？！这就是因为他不是学声乐的，在唱歌技术上达不到一种好的状态，气息乱跑，扯着嗓子，当然音就不准节奏乱来了！所以有了意识还不够，还要一定的演唱技术才能达到“神形合一”。如果是这种情况的朋友就要注意多训练自己的气息和发声，使得音准和节奏能够达到心里所要求的标准！
除了以上2种情况之外还有例如录音时因为技术问题导致耳朵听不到伴奏等等情况也会到音高节奏的问题，稍后会在下一篇文章提到。
（二）歌唱技术处理方面
（A）呼吸和气息
大家学过物理，都知道声音产生物理原因是外界因素冲击物体，物体产生振动从而产生长短不同的声波，声波引起周围空气振动从而产生声音，因此，歌唱的动力来源就是呼吸，好的气息运用可以使声带物理特性得到比较好的发挥，从而演唱出好听而完整的歌曲。因此气息的运用是歌唱的非常重要的技术之一。呼吸的几种方法用通俗的词语命名）
1.叹气式吸气：
大家知道，叹气在*常生活中是很普通的现象，它是放松的也是向下的。它有利于吸气肌肉群的放松，以便更好的吸入气息。具体做法是先叹后吸，你心里主要想着叹气，而不是吸气。当气息随着“叹”被排出后，也就是呼气肌肉群的工作做完了，接着吸气肌肉群就会立即开始工作--吸气，这个循环是自动完成的。如果你脑子里想的是吸气，就会使你的吸气肌肉群总处于一种工作状态，无法放松，气息也就难以正常的被吸入。注意：叹到那里就吸到那里，不要人为地做强制性的动作。唱的过程中要保持叹气的感觉，每个乐句都是如此，形成良好的呼吸循环。下面，结合歌曲的演唱来练习一下叹气式吸气。准备唱之前尽量把气叹（吐）完，当气被自然吸入后就开始唱。
2.闻花式吸气：
闻花式吸气方法容易使气吸得深，而且没有吸气时的抽气声和多余的动，也较容易体会和掌握。闻花时，因花香使人的心情特别愉悦，辨别花香时又要求特别认真和用心，是一种既放松又兴奋的感觉。具体吸气时是：上身完全放松，腰围很舒服地向往松开，随即胸部也有舒张感，体内空间增大使气息很自然地流进去。这样的吸气既松畅又适度，吸后人很兴奋，胸有宽敞感。用这种吸气的感觉来歌唱，气息通畅，声音圆润。
我很久以前看见的,觉得很强大...就一直保存在电脑里~~认真按照上面的做还是挺有用的~~试试吧~~~~~~~每天多练练美声，KK歌什么的，多喝点滋润嗓子的东西
不过这种事情是天生的，后天能改变的幅度有限
既然说到用真声唱歌，也就是说在中音区的唱歌问题。其实中音区是唱好歌的基础，否则高音区根本没可能唱好。即使专业歌手，主要的训练也是放在中音区。
用真声唱好歌，需要做到以下几点：合理的利用气息、正确的发音和共鸣、准确的吐字、稳定的颤音。
1.合理的利用气息首先要做到正确的换气，用打哈欠的方式利用横膈膜的下沉，将气吸入小腹。腰部用上力不要放松，再利用横膈膜向上抬起将气呼出。这即是唱歌的方式，也是练习呼吸的方式。有人说唱歌要“贴着咽壁吸着唱”，就是腰部挺住像是在吸气一样，利用气息发出声音。除了换气，声音要连贯，不可断断续续。
2.打开喉咙，放松口、舌、喉仔细体会打哈欠时喉咙的状态。唱歌时，就是要始终保持这种状态。保持这种状态的标志就是喉结不能向上移，否则就是你的喉咙紧张了。唱a母音时，口腔要张开，舌头放松平放，软腭抬起。感觉从腹部到气管到口腔，整个通道都是通畅的。气吸到腹部，发力点就在腹部，初学者更要注意，切忌喉咙用力。这一项也是练习的重点，这个问题解决了，共鸣和颤音的问题就好解决了。
中音区主要是胸腔和口腔的共鸣。练习时找到共鸣点，声音从那一点放大后发出来。声音有了共鸣才洪亮好听，即有层次又有磁性。
3.吐字要准确中国字大多有声母(字头)，韵母(字腹)，唱歌时字头要一带而过，声音放在字腹上，最后收尾(归韵)。发音重点练好a、e、u、i、o五个母音。唱歌前，可以用普通话慢慢将歌词读几遍。唱歌时吐字要清晰，但字不能咬的太死，按戴玉强的说法，就是口腔后面发音，口腔前面咬字。
4.声音和颤音要稳定拍节较长的声音要稳定，特别是发长音的时候，事前小腹要吸足气，气息要稳住，用腹部的气息有节奏的震动发出颤音。颤音的速度控制在每秒4、5次就可以了，颤音的幅度要适中。如果前面几个环节完成的很好，颤音的问题不难解决。
以上几个问题解决好了，用真声唱歌一定会好听。
1：稳定喉位，养成肌肉习惯。2：建立气息、腔体认知。3：每日坚持开嗓练声。真声好不好听，主要在于喉头位置（含气息控制）、腔体打开、练习三点。只要将自身音色声线展示出来，根据合理的腔体气息共鸣，达到音准稳定，真声自然会变得很具有质感。
1：稳定喉位；找到发音点和胸腔支撑点。喉位的意思，是指你的喉头位置，这将决定你的音色。正常情况下，喉头的位置，会随着高低音而上下轻微浮动。但通常而言，很多人会强制性的下压喉头或者抬高喉头，这是不科学的发音放肆。正常状态下，喉头应当是放松的。
正确的喉头位置，需要在喉头上下的找到两个点：鼻腔发音点、胸腔支撑点。
将注意力放在鼻腔发音点，以胸腔支撑，喉头自然放松，就是最好喉头的位置。不要轻易尝试所谓假声，那样在初期会破坏你的正确喉头位置。但可以哼唱，哼唱的状态，喉头也是放松的。
发音点：一般而言位于口腔最上方与鼻腔、头腔接近的位置。注意一点，发音点虽然接近后鼻腔，但不应该具有鼻腔音。唱的时候，可以用手指横挡在鼻子出气口的方式进行检测，如果发现音色有改变，或者声音浑浊，那么发音点有下坠的现象。在往上提高即刻。如果把鼻子出气口堵住，音色依旧饱满，只是部分腔体音改变，气息震动的颗粒感足，说明发音点是对的。
胸腔支撑点：这个点，在锁骨到横膈膜之间，靠近呼吸道的肌肉群。作用是用于阻隔横膈膜出气过快，和提供真声质感。简单说，胸腔支撑点决定着腹腔下坠感。这种下坠感不是一步到位直至丹田，而是从胸腔的支撑点，向下放射，慢慢去控制腹腔，给与共鸣。注意，胸腔支撑点不是目的，目的是找到一个坠往腹腔起点。腹腔才是终于的目的地。
检测方法：打哈欠、发“呸、嘿、哈”这些字眼的时候，能感觉到腹腔收缩的原因是在于胸腔带动。肌肉群主要是呼吸道两侧肌肉发力，拉动横膈膜。并不是腹腔主动发力。
感受到胸腔肌肉支撑点后，喉头的问题就很好解决。
解决喉头第一步：先将发音位置挂上去，用手指挡住鼻腔，唱，唱到没有鼻腔音时即可。
解决喉头第二步：维持住发音位置，将全部注意力放在胸腔支撑点，以此往下坠入腹腔，越深腔体共鸣越好。喉头越自然。不会有损伤声带的问题。
腔体共鸣：胸腔、腹腔；这个相对于喉头而言，比较简单。就是放松和下坠。
完成以上胸腔支撑点，我们就需要开始进入腹腔腔体的知识。确保你的声音更加具有共鸣气息质感。
依旧是维持住鼻腔发音点、胸腔支撑点，然后将肌肉群的发力在胸腔的基础上下坠至腹腔。由腹腔整体发力，经过胸腔支撑点的气息控制，直冲发音点的清晰声线。
这里的难点是，不要过度发力和紧绷。要放松，自然的下坠。达到你需要多少的音高，就需要相对应的下坠力度。按照这个力度去动态保持演唱就好。不要发力过猛，发力过猛会破坏你的整体性，也会导致喉头上移，造成真声闭合。
对于真声而言，音越高，腹腔沉得越低。下坠感越足。
记住这一点，就可以。然后就是需要大量的练习佐证，练习再佐证。
练习：每日开嗓；唱音阶，建议唱两个八度，这个很重要。因为技巧可以练，但音准是需要长期校对和巩固的。
早上起来，开不了真声口，可以哼唱，哼唱除了高喉位外的混音外，胸腔支撑点、腹腔气息、发音点，都是对的。哼多了，就能意识到发音点和腔体的区别，久而久之会有肌肉记忆。
但是哼唱会影响真声的胸腔支撑点和腹腔的力度。所以，哼唱完毕，需要练习真声。
一日又一日，基本上三年左右，你可以做到业余演唱水平。平常出去卖个唱、做个抖音，赚点小钱。问题不大。贵在坚持。建议和乐器一同练习。
您好朋友！我是小曲儿，很高兴能跟您一起分享真声唱歌的讨论！
唱歌其实是一个很复杂的理论和实践问题，它牵涉到多个方面及其协调问题，比如说咬字吐字，比如说呼吸，气息，比如说发音位置，比如对歌曲的理解和把握。另外可能还牵涉到不同的唱法要求。
一般的情况下，真声更多的使用在男声里边，尤其是中低音区，使用真声的程度会更多一些，而到了高音区，为了让声音更加轻巧灵活和高亢明亮，多采用真假声结合的方法，这种情况下还可以更好的扩展音域，更好的适合高音。
相比较而言，女声的真声的程度不算太多，而且更多的是假声的成分。这里所谓的假声不是虚假的假，而是他们本身就高出男生一个8度这样的一个生理特点。所以女生的演唱一般情况来说，会有更多的真假声结合，甚至有的时候假声多于真声，这样女声的音质特点才会有更好的表现，他们的音域也会更加的宽广，可以更好地去表现作品啦。
如果说让真声好听，那就需要应有好的咬字吐字，发声位置和气息的配合，且愈往高音愈需要假声的切入的支持，这样的声音会更加的自然轻巧和明亮。
个人的粗浅看法，请指正！
说两个简单的办法
1,保持兴奋的状态笑的口腔状态来唱比较嗨的歌，2，用微醺的状态深情稳重的状态唱抒情歌。
口腔内各器官变换音色就变换
多练找到音色养成发声习惯
不论唱什么，气息很重要，气稳，音色才能游刃有余的变换。找到气息最简单的办法是用力推墙，摸摸自己的肚子，是不是找到发力点了？
2.
打开喉咙,放松口、舌、喉仔细体会打哈欠时喉咙的状态。唱歌时,就是要始终保持这种状态...
3.
吐字要准确中国字大多有声母(字头),韵母(字腹),唱歌时字头要一带而过,声音放在字腹上
首先要得到放松、合理的利用气息、要做到正确的换气、平常多做一些打哈欠、气泡音、等的方法来练习、用最轻松的状态去演唱、去发声、这样能得到很大提升
首先就是得唱准调，人耳是具备欺骗性的，自己觉得唱的好听的在别人听来就是跑调的
所以要先练习耳力，可以选择一套麦克风设备，通过监听耳机来明确自己唱歌是否跑调
听的准才能改的准，才能正确调整真声的演唱方式
以情带声放松喉咙
在进行歌曲演唱的过程中，把握歌曲技巧以及内心的情感是对其进行后续艺术处理的一个重要因素，而这其中情感的表达在歌曲演唱过程中占据着极为重要的作用，处理好每部歌曲的情感需要用心去演唱作品，这样不仅可以让演唱和情感更加完美的结合，以声传情，而且也可以让听众们获得更加美好的听觉感受。
歌唱艺术是声音与情感的完美结合，如果在歌唱的过程中少了情感的融入，那么对于作品来说，无论是其生命力还是感染力都将是微乎其微，因此在进行声乐演唱的过程中，我们就需要了解情感表达的作用，做到声情并茂的演唱，以此来更好的呈现出音乐作品的完整性。
声情根基，构建和谐音色通过现代科学的研究表明，要想达到声情并茂的演唱状态，需要我们掌握科学有效的发音方法，明确每一项声音技巧的要求与规范，并以此来构建一个符合自身的和谐音色。
而音色则是通过人体内的各个呼吸、发音器官以及腔体的相互制约、相互配合而生成的，因此在演唱的过程中，只有好好保证其合作正常，才能够让我们的演唱变得更加轻松自然，发出即优美又动听的音色内容。
对于音乐演唱者来说，往往要根据作品的内容，来不断调整音色的使用，而这就需要演唱者不断的提高自身的综合能力，对音乐进行不断的探索，加强声乐的科学训练方式，配以严谨的演唱态度，才能更加灵活、自然地构建出完美的音色，让后续的演唱更加完美。
深刻理解作品，力求以声带情深刻理解声乐作品的内涵是对声乐进行进一步升华，是达到声情并茂演唱效果必不可少的一个重要步骤，一首可以深入人心的音乐作品是作者以及演唱者共同努力才能完成的艺术结晶。
在不同的时代、社会、民族、文化背景之下，所创造出来的音乐作品其风格语言以及声乐中的各个因素也是有所不同的，因此在进行演唱的过程中，所产生的情感抒发也会有一定的差异。
以我国民歌为例，例如陕北的民歌他们的腔体较高，音调较为凄美；南方江南小调则细腻委婉；蒙古声乐作品大多较为辽阔而又豪迈；新疆的作品节奏感较强，乐曲鲜明而又欢快。不仅国内这般，国外的作品同样也是如此，各类艺术歌曲以及咏叹调等，因为作品的风格与形式不同，表现的手法也有所不同，因此如果想要更好地做到声情并茂的演唱，那么就必须深刻地加强对作品的理解，并在此基础之上全身心地进行二度创作，运用自身的音色以及呼吸、情感结合音乐的张力，将自己的经验以及体验融入到作品的演唱过程中，通过知情、唱情、传情，进而达到声情并茂的演唱效果。
以情带声，提高声乐演唱技巧在进行歌曲演唱的过程中，只有激发了自身的演唱激情，才能够更好的让发声器官处于完全自然开放的状态，方便我们进一步的达到声情并茂的演唱效果。
情感是创作的源泉，对声乐演唱这种二度创作过程来说，情感在某种程度上也可以促进声乐学习者及演唱者掌握某种特殊的声乐技巧，情感的积累有助于构建声音唱者对于声音技巧的掌握。
例如我们在进行高音训练时，学习者往往很难将高音区的内容进行完整的演唱，此时我们就应当将一些训练引入到自己喜欢的声乐作品中，这样不仅可以消除演唱过程中的恐惧感或者紧张感也可以在无形之中达到训练高音的好处，而这就是以情带声的典型例子。
或者再举个例子，再进行声音技巧学习的过程中，往往将注意力只关注再如何控制声音方面，这样就是得在演唱时，由于紧张使得声音变得不和谐，影响到整体的演唱效果。
但是，如果这时候融入一些感情内容，就会让整个演唱变得更加自然，更好地抒发作品的感情，减少紧张的情绪以此来让声音变得更加的优美动听。这对于调动歌唱欲望以及提升演唱者呼吸发声共鸣等多种技巧是极为重要的，因此激发演唱者的情感也可以同样地提高声乐技巧。
合理发挥想象，开展二度创作对于声情并茂的演唱，除了要掌握上述的三种技巧之外，还需要演唱者发挥自身的想象力，使演唱效果更加唯美动人。
由于每一部音乐作品都有着不同的创作情感以及灵感，因此其所蕴含的人物角色定位也各不相同，这就需要我们进行想象力的发挥，使得每一次演唱都富有新意和欣赏性。
例如在演唱《美丽的草原我的家》时，就要想象自己的眼前仿佛出现了那广袤的草原，羊在那边安静着吃着草，天空中云在慢慢地飘荡，而那远方就是我美丽的家乡，当我看到美丽的家乡就会想起它是如何变得美丽的，是因为伟大的毛主席帮助了我们，才让我们过上了美好的生活。
由此可见，这里指的想象并不是天马行空般的想象，而是根据作品的具体内容来开展的合理想象通过自在脑中进行的想象内容，对其加工以及二次创作，使得自己的理念融入到音乐作品之中，丰富演唱的情感表达。
综上所述可以发现声音和情感是构成声乐演唱的重要元素，它们在声乐演唱中占据的同样的地位，而只有我们演唱过程中真正做到声情并茂，才可以更加完整的表达作者想要表达的思想感情，继而引起听众们的情感共鸣。
为此进行声乐演唱时不仅要掌握科学的发声方法，还应当更加深刻的了解到作品的内涵，懂得通过使用情感来增添音乐的表现力，结合合理的想象，进行二次创作，只有这样才可以达到更加完整的审美追求，从而使得声乐这门艺术绽放出其所应有的魅力。
看我作品里有哦
练习哼鸣时首先上下唇自然地闭上、口腔内部要打开，好像闭口打哈欠的感觉，感到声音向高位、额窦、鼻窦处扩展，把声音堵塞在鼻腔里就能发出鼻音。
鼻腔在发声时起共鸣作用。鼻音为语音形成的一部分，鼻音程度的高低直接关系到语音质量的好坏。语音的辅音m、n、ng须经鼻腔发出。
发音时，口腔气流通路阻塞，软腭下垂，鼻腔通气发出的声音。鼻音按发音方法分类的一类辅音。发音时，口腔中的气流通路被阻塞，软颚下垂，气流通过鼻腔。
扩展资料：
发声器官及发声原理
发声器官是由喉咙及其肌肉、软骨和声带组成。气管的上部是喉头，喉头中部有一个器官叫声带，共有一对，左右并列，性质相当于两条很强的韧带，表面很均匀的盖有一层粘膜，声带是唱歌的发音体，声音便是由声带的振动发出来的。
喉头是一个精巧的小室，在软骨和肌肉的相互作用下，能够对声带进行调节，吸气时使两条声带分离，声门打开；呼气发声时，两条声带又相互靠拢，在呼吸的作用下，能调节其长度、厚度和张力，使声音产生高低强弱的变化。
在发声开始前，声带进入发生准备状态。开始发声时，两声带达到必要的紧张度并相互靠拢或闭合，使声门关闭。
参考资料来源：百度百科—鼻音
参考资料来源：百度百科—唱歌
版权声明：本站所有文章资源内容，如无特殊说明或标注，均为网络资源。如若本站内容侵犯了原著者的合法权益，可联系本站删除。