大概是想告诉你别太当真，反正现在的感情都暧昧。歌曲或许是想表达，一个人很爱很爱另个人，而最后只是自己自作多情，感动了自己，另一个人压根就没当真，也没当回事。可能你相亲的那个女生，觉得爱情这种东西不过如此
《梦醒时分》这首歌表达了爱情过后的恍然醒悟，既然是不该爱的人、让自己悔恨、伤心，那就让一切不要再继续，不要再难舍这注定要失去的缘分。
《梦醒时分》是一首由李宗盛作词作曲，陈淑桦演唱的经典国语流行歌曲，也是台湾唱片工业史上首张销量破百万专辑《跟你说听你说》的主打歌曲，被庾澄庆，伍佰，林忆莲，王菲，梁静茹，周华健，迪克牛仔，高胜美等歌手翻唱过。
歌词：
你说你爱了不该爱的人，你的心中满是伤痕。
你说你犯了不该犯的错，心中满是悔恨。
你说你尝尽了生活的苦，找不到可以相信的人。
你说你感到万分沮丧，甚至开始怀疑人生。
早知道伤心总是难免的，你又何苦一往情深。
因为爱情总是难舍难分，何必在意那一点点温存。
要知道伤心总是难免的，在每一个梦醒时分。
有些事情你现在不必问，有些人你永远不必等。
你说你爱了不该爱的人，你的心中满是伤痕。
你说你犯了不该犯的错，心中满是悔恨。
你说你尝尽了生活的苦，找不到可以相信的人。
你说你感到万分沮丧，甚至开始怀疑人生。
早知道伤心总是难免的，你又何苦一往情深。
因为爱情总是难舍难分，何必在意那一点点温存。
要知道伤心总是难免的，在每一个梦醒时分。
有些事情你现在不必问，有些人你永远不必等。
早知道伤心总是难免的，你又何苦一往情深。
因为爱情总是难舍难分，何必在意那一点点温存。
要知道伤心总是难免的，在每一个梦醒时分。
有些事情你现在不必问，有些人你永远不必等。
扩展资料：
1989年11月，陈淑桦发行了时隔一年之后的新唱片《跟你说，听你说》，这成为日后陈淑桦在商业上最为成功的专辑，因为其销量成绩非常惊人。李宗盛继续为陈淑桦写下包括第一主打《梦醒时分》在内的多首曲目。
《梦醒时分》也堪称为当年红极一时的经典曲目，从而引发购买狂潮。事实上，这张唱片中的优秀曲目是不胜枚举的，在歌迷中甚至有“十首都是主打曲”的高度评价，可见《跟你说，听你说》高度的可听性和曲目风格的一贯性和整体性。
1989年，《跟你说，听你说》专辑发行，其中《梦醒时分》这首经典的情歌将陈淑桦的成熟女性代言人的形象推向全亚洲。几乎所有的人都知道有这样的一位短发的都市白领形象的女子，在唱着女人寂寞的心事，男人渴求的秘密。
《梦醒时分》，《你走你的路》的MV里陈淑桦干脆的转头离去的经典形象深入人心。还有一首歌，就是《你走你的路》，当时我不知为了这首歌醉了多少次，可以说李宗盛+陈淑桦的经典组合实在难以逾越，这张专辑首首都是经典，每首歌都可以让人品位再三。
1996年，万众期待下，陈淑桦的专辑居然做回了经典形象，剪去了长发的淑桦总是那么简洁自然，《生生世世》是小虫操刀的一张怀旧专辑，让人惊讶的的居然是张国荣和淑桦的《当真就好》打开了整张专辑，二人合作得天衣无缝，缠绵悱恻。
在滚石，和淑桦合唱的男歌手都是天王级的人物，像是李宗盛，像是周华健（《萍水相逢》），还有成龙（《明明白白我的心》，《守住永远》），这张专辑我很喜欢在十二点之后听，完全因为那份静谧和歌中的风花雪月。同年，淑桦凭这张专辑获金曲奖最佳女歌手。
这首歌词讲述了很多真情实感的歌曲名字叫做《当真》，是一首男女对唱的歌曲，其实也是从男女的角度来展现了在情感中都是怎样的心情和感受。这首歌曲是由蒋家驹和曲肖冰一起演唱的，歌曲的作词作曲都是蒋家驹，可以说在歌曲的创作上面还是很有才华的。
整首歌曲并没有刻意的渲染一些很悲伤的情绪，旋律属于是淡淡的，将这些歌词里面的情感缓缓道来，讲述男女在面对情伤的时候，各自的一些感受和心理活动，是比较让人受感触的歌曲。
歌曲最为关键的歌词和最为核心的歌词就是当真，女生表示不要太当真，男生表示自己当了真，这就是在感情世界里面的一些双向的感受，总体来说都是让人觉得在感情里面不舍得的情感。
晓
刘半农
（7月10日沪宁车中），
天色渐渐明；不觉得长夜已过，只觉得车中的灯，一点点的暗下来。
车窗外面：
起初是昏沉沉一片黑，慢慢露出微光，——露出鱼肚白的天，——露出紫色、红色、金色的彩霞。天上是疏疏密密的云？是地上的池沼、丘陵、草木，是流霞？是初出林的群鸟？依旧模模糊糊，辨不出。太阳的光线，一丝丝的透出来，照见一片平原，罩着层白朦朦的薄雾；雾中隐隐约约，有几墩绿油油的矮树；雾顶上，托着些淡淡的远山；几处炊烟，在山墩里徐徐动荡。
这样的景致，是我生平第一次见到。
晓风轻轻吹来，很凉快，很清静，叫我不甘心睡。
回看车中，大家车横西倒，鼾声呼呼，现出那干——枯——黄——白——死灰似的脸色，只有一个三岁的女孩，躺在我手臂上，笑弥弥的，两颊像苹果，映着朝阳。
柯蓝点评：（选自《新青年》五卷二号），叙事散文诗“晓”是二十年代散文诗定型的代表作，作者摆脱了新诗的句法，又大大浓缩了散文的布局和描写，集中描述了黎明时天空中的云景和火车上的情景，诗境浓郁，取舍自如，技巧成熟。
金蝶赏析浅评刘半农的散文诗《晓》
向往朝阳的希望
这首叙事散文诗的写作手法是以日记的形式来进行借景生情的白描，语言简练直白，没有刻意的修饰和掩饰，通过对旅途的心情真实感触的记录而反映出中国文人的爱国情操。
诗人在当时的描述环境时竟然把心境里怀着的那种对那个时代的郁闷感附加上，很有创意：天明不觉长夜已过和只觉车厢的灯暗下来。诗人用“渐渐与点点”来比喻当时社会环境与自我处境的微妙关联，从大处着笔小处轻叹，实为历代文人墨客们忧国思已的通用写作方式，把自己放在国破家亡的情景中进行抒情言志。接着诗人开始描述车窗外面的景致，这一大段的描述犹如一幅油画，写实而浓密地把早霞的美丽细数笔端：从颜色的角度来分析，层次分明地由浓到淡的对比梳理，黑与白，夜与昼；紫、红、金的相互辉映，预示着未来的辉煌，诗人面对此情此景发出了惊讶的疑问：这就是云吗？疏疏密密似乎是暗指老子说的“天网恢恢，疏而不失”，他祈盼着祖国强大和独立。诗人描述完天后接着描述地上的景色，他惊叹着祖国大好河山好似流霞一样美丽，他不敢确认如此美丽的地方是自己的祖国便用远处的林中鸟来形象此刻的忧愁。诗人又以光线来描述他眼前的景色，阳光与雾的结合，使一切都是在朦胧的动感中，显现出惨淡的生机，在失望的麻木里还存有希望的生气。诗人感叹着车窗外面的景色，是那么的生动而令他终生难以忘怀，生平中的第一次都是那么的难忘，在这种难忘中存在的感悟却使诗人的心情回转到车里的自己，他失眠了，睡不着不仅仅是因为晓风的怡人，而是车里的旅客们，他还是意犹未尽地运用色调来形容同车人“乱、累、干、枯、黄、白、死灰”这一组难民似的图卷，精彩的描写使我们更进一步看清楚当时的中国人是多么的悲苦，悲苦的生活使得他们变得如此的冷色调般的灰暗，没有生机勃勃的民生便没有强大的祖国繁荣。但是诗人在这群晦气的寒冬图中却发现了凌寒独开的一朵小梅花，“只有一个三岁的女孩，躺在我手臂上，笑弥弥的，两颊像苹果，映着朝阳”，这是一种内心里存活着希望的象征，诗人期盼着血色的霞光万道驱散中国上空的阴云和中国人身上的晦气，把一个美好灿烂未来无限光明的中国写意性地落笔诗尾，以此来唤醒国人的爱国情结，升起来的的希望是诗人心底里怒吼。
这首刘半农的散文诗是中国散文诗历史上鲜有的珍品，主要的艺术特点就是“对比”，运用天与地，人与人，色彩与色彩的强烈对比来抒发诗人的心里世界，没有刻意地夸张和渲染，更没有对当时社会大背景的强烈抗争，而字里行间流露出来的却使人在一种忧伤的心境下所能够生发出来的希望和力量，这种希望的力量如同是一针强心剂，使死死沉沉的中国人心里点燃了对未来的期盼和渴慕，诗人在稳健细腻中棉里藏针里抽丝剥茧般地厘清了烦乱的思绪，使希望驻守笔尖，为理想中的世界涂上一层神秘的红色面纱，值得深思品赞。
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