歌名：彩虹
歌手：上海彩虹合唱团
作曲:金承志
作词:金承志
我路过山峰，我遇见海洋
水晶斑驳海面上，七色的风帆
我枕着星河，我躺在云端
晚风呢喃青草岸，钟声吻霞光
啊啊世界很大，有多少日夜独往
啊啊旅途漫长，共一曲歌谣相伴
我走过许多地方，也一直四处张望
我不停流浪流浪，春的花夏的雨
彩虹在天上，我走过许多地方
却不曾回到故乡，我不停流浪流浪
秋的夜冬的雪，彩虹在天上
我走过许多地方，也一直四处张望
我不停流浪流浪，春的花夏的雨
彩虹在天上，啦啦啦啦啦啦啦
啦啦啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦啦啦
秋的夜冬的雪，彩虹在天上
秋的夜冬的雪，彩虹在天上
扩展资料：《彩虹》是一首由金承志填词、谱曲的歌曲，演唱者是上海彩虹室内合唱团。歌曲收纳于专辑《彩虹》中，歌曲于2017年12月16日开始发行。《彩虹》的第一版歌词作于2012年4月，后因为诸多原因而一时停止，并没有发表与公开演出。
2016年年初，重新编写了钢琴伴奏，由彩虹室内合唱团于上海音乐学院贺绿汀音乐厅进行了演出，观众自发打开了手机闪光灯并来回摇曳，不仅点亮了音乐厅，还让舞台上的表演者感受到了星光熠熠的呼应。自此以后，我团的每一次演出，都会在返场的时候举行这一仪式。
《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》。
彩虹合唱团的外出活动是在2016年之后才逐渐增多的。那一年，《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》成为年度爆款歌曲，之后彩虹合唱团仍刷屏不断。
今年上半年，他们还在《炙热的我们》里改编出了一曲唱哭火箭少女、点出了选秀乃至青春的意义的《卡路里》。
具有并兑现了一定商业价值的彩虹合唱团，目前仍然以兼职人员为主，七十位成员里，仅有三位是合唱团全职员工。
但彩虹合唱团有它的平衡。叶澄波和许诗雨负责运营，金承志承担内容创作，而团员们，则是这个团体的血肉。
彩虹合唱团的招募理念：
最近彩虹合唱团又开启了每年一度的招募，年龄上限从30岁降到了25岁，这意味着彩虹合唱团希望更加年轻化。
对于未来，金承志也有他的想法：“以两个维度去看：一个是音乐上面的，我们能怎么样去突破自己的天花板，我们怎么去走上更大的舞台，我们怎么去跨界合作，怎么去探讨不一样的议题，这是我们在音乐上的规划。
还有一个是彩虹本身的价值，它能不能让更多人连接在一起，比如有没有小彩虹，有没有不一样的分舵，这些都是可以考虑的，但不是现在要做的，不妨我们一起来想。”
而职业化仍然不在金承志的考量之中，“我没有想过这个问题，因为这个对我来说太难了，现在好多团都在散，因为疫情期间演出少了。我们现在还想着职业化？先看看吧。”
金承志
金承志，1987年出生于浙江省温州市鹿城区，毕业于上海音乐学院，中国内地指挥家、作曲家，上海彩虹室内合唱团指挥。
2010年，金承志与几个指挥系的同学一起组建了彩虹合唱团，其创作和演奏的歌曲《张士超你昨天晚上到底把我家钥匙放在哪里了》成为2016年神曲之一。
中文名：金承志
国籍：中国
出生地：浙江温州
出生日期：1987年
职业：指挥家、作曲家
毕业院校：上海音乐学院
代表作品：《张士超你昨天晚上到底把我家钥匙放在哪里了》，《感觉身体被掏空》
早年经历
金承志自幼跟随指挥家邹跃飞、作曲家郑小冰学习钢琴与音乐理论。1987年出生于浙江鹿城，并在温州长大，活跃在上海的青年指挥家、作曲家。
2007年，考入中国音乐学院指挥系，先后师从王燕副教授与吴灵芬教授，同年开始尝试作曲。
进了大学，金承志起初一心想做乐队指挥，而乐队指挥在音乐学院的指挥系也是大多数学生的第一选择。大一那年，指挥系新开了一堂课“和声与合唱写作”，给新生学习作曲的机会，这让自小有合唱经验的金承志开始发挥长处，也顺理成章地走向合唱指挥的道路。“作为指挥，你必须得会唱歌，如果不了解合唱的作曲家想写人声音乐，写出来的东西可能是非人性的。比如很多时候作曲家会无视音域，你最高音可以唱到A，实际上唱到E就很吃力了，但作曲家认为你的极限音域是A，那作曲认为，我不碰A就好了，实际上这样不可行”，金承志说。
第一次在大学的合唱选修课上指挥排练，金承志一度紧张得说不出话。大二那年，他获得一个机会，作为助理指挥给上海爱乐合唱团排练《布兰诗歌》，他熬了两个通宵把谱子背下，还把歌词里的拉丁文、古德语的读音和典故都挨个儿弄明白，获得了团员的尊敬，也由此获得业内关注。在期末考试上，别人指挥贝多芬的曲目，金承志可以指挥自己的曲目，信心爆棚，各路邀约也纷至沓来。
我一个朋友说，听完我的《净光山晨景》、《泽雅集》，会觉得这个作曲家一定是一个风雅的青年。后来见了面，觉得我是个“神经病阔少”。其实我的灵魂里住着一个很可爱的小女生，写过很多可爱的曲子，比如《小溪》。写《泽雅集》的时候，我有很多很干净的想法。除了《张士超你昨天晚上到底把我家钥匙放在哪里了》之外，大多数作品都比较平静、可爱、小清新。
演艺经历
2010年，金承志与几个指挥系的同学一起组建了彩虹合唱团，其创作和演奏的歌曲《张士超你昨天晚上到底把我家钥匙放在哪里了》成为2016年神曲之一。
人物经历
1曾认为合唱最无聊，却想在40岁前办“熊孩子专场”
一度认为“合唱是全世界最无聊的事情”，而今却心甘情愿成了合唱指挥的金承志，也有着一段“不堪回首”的童年记忆。上小学的时候，他参加了学校的合唱团，“一礼拜排三次，每次唱三个小时，竟然可以一学期只唱一首《种太阳》，都快种荒了！”调皮的金承志当面揭穿“老师你给的音不准”，让老师难堪下不来台，从合唱团员到被罚去弹钢琴伴奏，再被贬去复印乐谱，搞得兴趣全无。
更大的问题是“唱的那些歌都可难听了”，这也冥冥之中给金承志未来上音乐学院学指挥后“跨界”去作曲埋下了种子。“合唱欠缺好作品，尤其欠缺中小学作品。在中国，童声合唱团好，中学、大学的合唱团就变差。我现在带童声合唱团，摆在第一位的就是让孩子们能喜欢上音乐，也跟校方说，不要老想着比赛，而要花时间打下基础。我想用十年时间，一年写14首歌，就叫‘熊孩子专场’，十年后把140首歌编成一本书，按照难度分成1至7级，这样孩子们选择作品就很清楚了。这是我40岁左右想做完的事”。
2第一次赢得尊重的“指挥”，熬了通宵背了典故
进了大学，金承志起初一心想做乐队指挥，而乐队指挥在音乐学院的指挥系也是大多数学生的第一选择。大一那年，指挥系新开了一堂课“和声与合唱写作”，给新生学习作曲的机会，这让自小有合唱经验的金承志开始发挥长处，也顺理成章地走向合唱指挥的道路。“作为指挥，你必须得会唱歌，如果不了解合唱的作曲家想写人声音乐，写出来的东西可能是非人性的。比如很多时候作曲家会无视音域，你最高音可以唱到A，实际上唱到E就很吃力了，但作曲家认为你的极限音域是A，那作曲认为，我不碰A就好了，实际上这样不可行”，金承志说。
第一次在大学的合唱选修课上指挥排练，金承志一度紧张得说不出话。大二那年，他获得一个机会，作为助理指挥给上海爱乐合唱团排练《布兰诗歌》，他熬了两个通宵把谱子背下，还把歌词里的拉丁文、古德语的读音和典故都挨个儿弄明白，获得了团员的尊敬，也由此获得业内关注。在期末考试上，别人指挥贝多芬的曲目，金承志可以指挥自己的曲目，信心爆棚，各路邀约也纷至沓来。
3组建彩虹合唱团，是个严谨的“技术派”
2010年，金承志与几个指挥系的同学一起组建了彩虹合唱团。花了几年时间，让合唱团按照他的想法运营。他认为，由于当前合唱比赛过多，合唱指挥经常是“蜻蜓点水”式的，而他更重视基础训练，“我觉得现今中国的合唱还在非常初期的阶段。队员组成是业余的，所以更需要很多基础训练，而音乐学院指挥系学生恰恰没有训练基础的经历。合唱是需要时时与人沟通的，指挥和作曲的不同在于，作曲可以伏案创作，不和人发生关系，指挥是必须和人发生关系的”。
金承志是严谨的“技术派”，从来只跟合唱团员谈音乐，谈技术，而不谈“感觉”。“作曲家标记在谱面上，指挥要去还原标记，别人经常问我这里要怎么处理，我说不需要处理。你应该跟队员说‘这里1至3小节渐强’，而不是说‘你们想啊，这是海岸一般的、温暖你内心的一种感觉’”。金承志的方法要直接得多，他准确地告诉对方应该让音色靠前还是靠后，应该用到哪一块肌肉，该怎么用，学会的是声乐的方法，“按照我说的做，a+b一定会等于c，干吗谈感觉”。
个人生活
金承志的父亲经营眼镜加工厂，一家人住在工业区的工厂楼上。金承志去逛过附近那些做民工生意的录像厅和巡演的杂耍团，也打着暗语到小巷子里收集过打口的摇滚碟。家里装了卫星电视，金承志照着电视，模仿台湾谐星吴宗宪，日本的摔跤选手，佛光栏目里讲着做人道理的老和尚。
2007年，金承志去了中国音乐学院的考场。去年他的老师说他能报考了，考得上的。他说，做不了第一名我不考。这次他第一个进考场，径直问考官：“先唱歌，还是先弹琴，还是先指挥？”考官吴灵芬是中国合唱协会的副理事长，指挥界的泰斗。金承志开始弹琴，正弹到第三首曲子，就转头去看她。他觉得差不多了。吴灵芬喊了停。金承志成了合唱指挥系录取的第一名。
音乐作品
人物评价
一首《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》（以下简称“张士超”）以其“一本正经胡说八道”的歌词，搭配史诗级大气磅礴的曲风，成为2016首波神曲，还顺带着火了两个人：谜一般的网红张士超与他背后的男人——不满29岁的作曲家、指挥家金承志。（新华网评）
从《张士超你到底把我家钥匙放哪里了》，到《五环之歌》，再到《感觉身体被掏空》、《春节自救指南》，金承志刷新了普通人对室内音乐的认知。你很难想象这些下里巴人的“神曲”和阳春白雪的《泽雅集》出自同一个人之手，连金承志的团员也不得不承认：“他喜欢‘荒诞’这个字眼：有一点点批判性、又带有滑稽色彩的、并不那么坏的词。”
一本正经，胡说八道
金承志是彩虹合唱团的指挥，但即便是身边的人，也想不出来金承志在创作和排练时，下一秒会发生什么事。
2015年11月，金承志为“崔薇＆金承志年度作品音乐会”做准备，考虑到整场严肃音乐听下来观众会很累，他突发其想，决定写一首搞怪的曲子充当最后的“彩蛋”，他打电话给哥们张士超：“我准备写首歌调剂调剂氛围，拿你的事儿说了哈。”张士超也没多想，反正是暖场子的东西，观众也就700人，就“你随便”了。可没想到，金承志还真就“随便”了，不仅三个小时就写完了这首男女8声部美声合唱的词曲，还融进了一大堆“各种乱七八糟”的东西——
他先是在编曲中“各种致敬”，向《射雕英雄传》致敬，向美国导演昆汀致敬，向八十年代各种电玩致敬……接着又将吹奏声特别难听的古老乐器卡祖笛派上场，招致一排练团员一片胡吹乱奏；最后，金承志带领合唱团男生统一墨镜上场，理由都是理工男，本能羞涩，唱这么“不正经”的作品眼睛不知道该往哪儿看；他还设计了一个“彩蛋”，让张士超到台上来送钥匙，吓得张士超哀号一声“啪”地挂了电话……
半年后，又一首“撩骚”的《感觉身体被掏空》现身高雅严肃的日文专场音乐会上。
开场是各种“葛优瘫”；演唱团成员身穿黑西装和晚礼服却头戴萌萌哒毛绒耳朵；歌曲中植入了鬼畜般的乌鸦叫、狗吠；而金承志，站在舞台中央，戴着熊掌手套、表情浮夸骚气满面地边指挥边分饰两角念独白……曲子中有句旁白“宝贝，加班吧”，他还真就找天王黎明友情献声，“因为‘黎明’应景加班到天亮，而‘黎明’也是自己开公司的老板”……
金承志玩得之“嗨”，团员都震惊得见牙不见眼。
他为《感觉身体被掏空》做推送，刷刷几下打了个标题：“汪汪汪，汪汪汪汪汪汪汪汪”，10w+的粉丝甩他一脸的哀号：“这就有点尴尬了。”
他为腾讯动漫推出魔性“神曲”《向天再要500话》，视频里跟薛之谦互相亲脸，“基”情四射到不忍直视。“我们大概亲了一百遍吧，亲到脸凹下去，在后面当背景的合唱团成员都要吐了”。
金承志“娇嗔”地说自己是条不折不扣的变色龙。“我一个朋友说，听完我的《净光山晨景》、《泽雅集》，会觉得这个作曲家一定是一个风雅青年；后来见了面，觉得我是个‘神经病阔少’；其实我的灵魂里住着一个可爱的小女生，写过很多可爱的曲子，比如《小溪》。”
革自己的命，做神经病
金承志是个不按套路出牌的人。
《张士超》和《掏空》火了之后，大大小小的广告、商业合作不断找上门，运营团队里也开始有人提议增加这类作品在演出中的数量，金承志果断拒绝：“一桌菜不能没有甜点，但也不可能全是甜点。”
在彩虹的发展路线上，金承志体现出很典型的温州人思维：头脑清醒，目的明确。“对于走红，我既没有特别反感，也没有特别期待。我们的音乐离不开音乐厅，所以9分的严肃和1分的幽默感要继续保持。”
于是，金承志一面游刃有余地面对媒体，一面增加合唱团的排演难度。
他拒绝了所有电视节目邀约。“让我的团队上娱乐节目，没门；拿团员的精力去消费大众，以扩充我的个人影响力？这种事我干不了；让我上娱乐节目，没问题，但是我去干嘛呢？所以，作为一个清醒者，我应该与娱乐节目保持一种若即若离的关系才好。”
金承志表现出来的是音乐界段子手的模样，内心却是《泽雅集》这样的世界。
《泽雅集》是他2015年写就的套曲，满眼的诗与远方，而下半年，《泽雅集》的姊妹篇《落霞集》将和金承志一起归来，2017年他会写出南宋诗人辛弃疾的作品。与“三小时挥笔而就”的“逗趣”作品相比，对待严肃作品，他会细水长流慢慢打磨。
但严肃的金承志却还有个特别奇怪的梦想——40岁前办“熊孩子专场”。这缘于一段“不堪回首”的童年记忆。
上小学的时候，他参加了学校的合唱团，“一礼拜排三次，每次唱三个小时，竟然可以一学期只唱一首《种太阳》，都快种荒了！”调皮的金承志当面揭穿“老师你给的音不准”，让老师难堪下不来台，从合唱团员到被罚去弹钢琴伴奏，再被贬去复印乐谱，最后搞得兴趣全无，一度认为“合唱是全世界最无聊的事情”。
这段经历给金承志进入中国音乐学院指挥系后“跨界”去作曲埋下了种子。
“合唱欠缺好作品，尤其欠缺中小学作品。我现在带童声合唱团，摆在第一位的就是让孩子们真正喜欢上音乐，不要成为比赛机器。我想用十年时间，一年写14首歌，就叫‘熊孩子专场’，十年后把140首歌编成一本书，按照难度分成1至7级，这样孩子们选择作品就很清楚了。这是我40岁左右想做完的事”。
金承志用“神经病”三个字来形容自己，他这样设想自己的老年：像自己的作品《砍柴阿公》里的阿公那样，别人快意飞马又如何，我偏要三天打鱼两天种地。就算腿脚不利索，不小心跌倒了，也要在别人闻声投来目光时仰起头，耍个帅。
我本善良，却亦轻狂
被全国关注之前，金承志早以轻狂成名上海指挥圈。
金承志自幼学习钢琴与音乐理论，2007年考入中国音乐学院指挥系，但只上了一年学，他就申请到上海音乐学院借读，理由是：上海这个城市更契合自己的气质。
金承志对北京有着特殊的印象。
18岁那年为了考中国音乐学院，他只身北上学习。一下车，放眼望去，一面高楼林立，另一面却破旧低矮，人群如蝼蚁般密集。一瞬间他的感觉就不好了，这座城市里的每个人都被推着向前狂奔，和自己理想中自然、随性、快乐的构想越来越远。
所以，一年后，他回到了上海，去感觉那里还存有的“人与人之间微妙的仪式感”。再然后，他和几个指挥系的同学一起组建了彩虹合唱团，并很快就在上海的一些合唱团指挥演出。
彼时的金承志，留着一头过肩的长发，中分，大波浪，中式风格的服装、发胖的身体配上一根指挥棒，要的是一个气场。“那时候觉得，艺术家都应该打扮成这样”。
光风格不行，性格也狂放不羁。
组织排练，任何一个团员音准不对，他要求一遍一遍地重唱，如果仍然有瑕疵，他甚至会突然尖叫，或者夸张地用双手抓着头发，做痛不欲生状：“怎么还唱不对！”他发火的时候，整个排练场的空气都是静止的。
上台演奏，前奏刚出台下观众手机铃声突然响起，金承志马上示意停掉音乐，转过头板着脸提醒观众关掉手机。
机构开会，领导讲话用错了一个词，坐在下面的金承志马上站起，当着所有人的面指了出来，“你这不是没文化么”，台上的领导一脸黑线。
……
金承志的大学老师、音乐人田汨觉得，那个年轻的金承志并非体察不到别人的不开心，只是个性里的心高气傲让他不想也不屑于去顾及别人的感受。
但金承志说，这种年少轻狂，与从小生长的家庭环境不无关系。
小时候，外公明确规范了金承志对自己的称呼：“叫外公一点都不洋气，你直接喊我名字！”家里的舅舅有时也和他兄弟相称。
五年级，半夜跑去网吧，妈妈发现以后跟他说，以后不会再干涉他，把人生的支配权交给他自己。
年纪再大一点，他又转型了。获得自由的金承志在逃课、打电动中度过了中学生活，变成了“小混混”，临近高考才意识到模考成绩只有两百分。最终他放弃当年的高考，捡起荒废了七八年的音乐，备战中国音乐学院。
金承志说自己的轻狂已经改了很多，一是年龄的增长，一是阅历的增加。
但显然，在关键问题上他依然故我。
当《张士超》和《掏空》火爆后，他对各种“创作灵感”的顾虑嗤之以鼻：“音乐创作就是个木匠活，一个音乐人说灵感，那就和路边拉二胡卖艺的没区别。哪一天没灵感了，你是不是得跳河了！”他甚至放言，自己写个300首都没问题，并有信心新歌的劲爆程度远超《张士超》。
再然后，他真的又出了《春节自救指南》。
《春节自救指南》究竟有多现象级？金承志说，春节的时候，一家人一起吃饭，年近八旬的话痨爷爷一句话也没说，他问爷爷怎么不说话，爷爷谨小慎微地答：“我不想变成你明年的素材。”
他喜欢“荒诞”这个字眼：“有一点点批判性、又带有滑稽色彩、并不那么坏的词。在荒诞的世界里，没有人能够预料到下一秒剧情会走向何处。”
所以，他说，自始至终“做一个荒诞的人”是他的人生理想与最高目标。
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