情歌是华语音乐非常重要的组成部分，而姑娘则是这一部分下最浓墨重彩的构成要素，无论何种形式的音乐，大家都在用自己的方式歌颂姑娘，我就简单给几首，抛砖引玉。
邓丽君 --南海姑娘陶喆 --小镇姑娘曹格 -- 姑娘降央卓玛 --姑娘羽泉 --我的青春我的城索朗扎西 --姑娘我爱你陈翔 --星空周华健 --花儿莫文蔚 --在那遥远的地方成都作词：赵雷作曲：赵雷编曲：赵雷,喜子演唱：赵雷让我掉下眼泪的 不止昨夜的酒让我依依不舍的 不止你的温柔余路还要走多久 你攥着我的手让我感到为难的 是挣扎的自由分别总是在九月 回忆是思念的愁深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头在那座阴雨的小城里 我从未忘记你成都 带不走的 只有你和我在成都的街头走一走直到所有的灯都熄灭了也不停留你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜走到玉林路的尽头 坐在(走过)小酒馆的门口分别总是在九月 回忆是思念的愁深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头在那座阴雨的小城里 我从未忘记你成都 带不走的 只有你和我在成都的街头走一走直到所有的灯都熄灭了也不停留你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜走到玉林路的尽头 坐在(走过)小酒馆的门口和我在成都的街头走一走直到所有的灯都熄灭了也不停留和我在成都的街头走一走直到所有的灯都熄灭了也不停留你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜走到玉林路的尽头 坐在(走过)小酒馆的门口
莫文蔚《外面的世界》《忽然之间》《他不爱我》， 那英《征服》， 陶晶莹《太委屈》， 邓丽君《我只在乎你》， 林忆莲《纸飞机》， 蔡琴《相思河畔》就是“自从在同福客栈见到你.....”的原唱。
第一次回答问题，希望对你有帮助~歌词“邻家的姑娘”在以下几首歌曲中均有出现。
“姑娘”两个字，一般在中国大陆使用得比较多。在台湾流行音乐中，只发现过一次，这首歌就是罗大佑的经典作品《鹿港小镇》。
在这首歌中，有一句著名的歌词，“梦中的姑娘是否还长发迎空”。反映了作者对于故土，家乡，少年，童真的怀念。
这首《鹿港小镇》充满了对于丢弃了传统的“现代化”的批判。都市，霓虹灯与始祖庙，杂货店，爹娘，姑娘形成了鲜明的对比。
但现代化是不可阻挡的，最终家乡也用水泥墙代替了红砖，“家乡的人们得到了他们想要的，却也失去了他们拥有的”。
这首歌通过文化人特有的“自省”意识，为我们在匆忙奔向现代化的过程中，注入了一支清醒剂。
《鹿港小镇》是台湾摇滚乐的开山之作，而大陆摇滚教父崔健的歌中，也多次出现“姑娘”这个词，最著名的，就是《花房姑娘》。
在这首歌里，“姑娘”依然是温柔与美丽的象征。姑娘把我带进了她的花房，“我无法逃过花的迷香，我渐渐和花一样”。而我的理想却是“大海的方向”。于是，我只能默默地对姑娘说“不能这样”。
这首歌虽然有花房，有姑娘，却一点也说不上婉约。对真理的坚守，对理想的追逐，才是作者要表现的东西。
在流行音乐中，表现出对于人生目标的思考，或许只有在摇滚乐中才能看到。崔健对于华语流行音乐，在内容的深度与广度上，都是做出了积极贡献。
相对于罗大佑和崔健，现在已经退化成为油腻大叔的何勇，当时可以说是新新人类。他的音乐风格更前卫，更直接，也更愤怒。
这种风格，在他的《姑娘漂亮》中表现得淋漓尽致。在何勇歌中的姑娘，彻底沦为了“物质女郎”。
“你要汽车，你要洋房，可我不能偷也不能抢”。“姑娘姑娘，你漂亮漂亮，你钻进了汽车，你住进了洋房。”“我是交个女朋友，还是养条狗！”
类似这样的表述，都反应了作者对于现实的批判，以及极度地不妥协。但是，何勇的音乐在深度上，还无法与罗大佑和崔健相提并论。
他这种强烈的朋克风格，应该是一种积极的尝试。可惜，包括何勇在内的“魔岩三杰”早已偃旗息鼓，我们也只能从当年红磡的演唱会上，领略这些严肃音乐人的风采了。
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