人逝世后是没法听歌曲的，人死如灯灭。
“人死后,从科学的角度来说,听觉是人死后最后消失的感觉,如果人刚死会听见家人哭吗,其实他是知道的,因为这个时候人死后脑细胞还没有完全死亡,他的听觉还能听得到,毕竟听觉是最后消失的,无神论者认为人既然死了,死了就一了百了,灰飞烟灭,不会上天堂也不会下地狱,人死后就没感觉了,一切都没有了。”
所以人一旦死去，会在很短的时间内失去听觉，而失去了听觉，那么当然就无法在听到任何声音了。
悼念母亲离世的歌曲有：《烛光里的妈妈》，《鲁冰花》，《母亲》，《世上只有妈妈好》，《亲爱的妈妈》。
1、《烛光里的妈妈》
歌曲以内心独白似的情感倾诉，深切表达了儿女对辛劳一生的母亲的挚爱，字字声声催人泪下。该曲歌词为一段体，布局严谨，层次清晰，感情描写十分细腻。
2、《鲁冰花》
这首歌的歌名鲁冰花的花语是“母爱、幸福、贪婪的心、苦涩、悲伤、空想”，代表着平凡的母爱。这首歌表达了对母亲的感激和挚爱之情，母亲真是世上最伟大的人，生儿育女是一件很平凡的事情，但也不平凡，因为当母亲下决心做这个决定的时候，她就很伟大了。
3、《母亲》
这首歌是罗大佑演唱的一首国语歌曲，讴歌了伟大的母亲。母亲是回家后的第一声呼唤，是深陷泥潭时的救命草，是受伤后的一剂良药，是风雨来时停靠的港湾。母爱是伟大的，是神圣的，是博大的，是深邃的，是可以随时支取的，是不求回报的。
4、《世上只有妈妈好》
歌曲充满了对母亲的深情厚爱，作为插曲曾经出现在2部弘扬家庭伦理道德的电影中，即《妈妈再爱我一次》和《苦儿流浪记》。
5、《亲爱的妈妈》
歌曲《亲爱的妈妈》是音乐人李萧萧写给自己的母亲，并与音乐人阿Ben和歌手于清龙强强联手共同打造的一首情感力作。不久前李萧萧得知母亲身患绝症后便写下了这首流泪之作，她希望用自己的真情来为病重的母亲加油，更希望能够感动上苍，为母亲的生命延续更多的时间。
在葬礼上推荐的歌曲有：《哀乐》（葬礼进行曲），《大出殡》，《哭皇天》，《苏武牧羊》，《西行的平安路》，《汉吹曲》，《十跪父/母重恩》，《哭别曲》，《千张纸》，《心中的阿尔金》，《哭七关》，《苏武牧羊》，《烟花叹》，《青天歌》等，此外，现代流行歌曲例如《走吧》，《父亲》，《母亲》，《让我再看你一眼》等，也适合在葬礼播放。
最推荐在葬礼上播放的歌曲是《哀乐》（葬礼进行曲）。
拓展资料：
《哀乐》是中国人民解放军军乐团首任团长罗浪根据北方一首民间吹打乐曲调改编而成的。著名的《中国人民解放军进行曲》《三大纪律八项注意》《东方红》《献花曲》都是他所改编和配曲，开国大典上指挥军乐团的就是他。《哀乐》是他影响最广、最优秀的作品之一。
罗浪说，看到死难烈士的遗体还保持着搏斗的姿态，他觉得哀乐不仅仅是哀悼，还应该表达缅怀并牢记英雄丰功伟绩的情感，所以创作时他在降E小调的基础上，于全曲最强音处采用临时转大调手法，使曲调在呜咽、悲哭之后又激昂而坚决。
《哀乐》首次演奏是1945年在张家口悼念阵亡烈士的典礼上；1949年在天安门广场举行人民英雄纪念碑奠基仪式，中央批准正式作为国家葬礼乐曲。1953年斯大林逝世，《哀乐》第一次在中央人民广播电台播放。
适合葬礼的音乐有《葬礼进行曲》《哭歌》《烛光里的妈妈》《丧歌》《送别歌》。
1、《葬礼进行曲》
肖邦的《葬礼进行曲》是受骷髅的启发而成的。有一次，肖邦来到法国画家齐姆（1821—1911）的画室解闷。当时，肖邦正为法国传说中的凶神恶煞所困扰，夜里常常做着恶梦，梦见妖魔鬼怪要带他到地狱里去。这种梦境使齐姆想起了画室一骷髅被扮成钢琴演奏者的形象。
他把这件事告诉了肖邦，不料这竟启发了这位音乐家的灵感。晚上，肖邦脸色苍白，目光凝滞，裹着一条被单，紧靠着骷髅坐下。突然，画室沉寂的空气为宽广、缓慢、严肃、深沉的音乐所打破，原来他是在钢琴上创作一首《葬礼进行曲》。
2、《哭歌》
《哭歌》是贵州省凤冈县民间文化歌谣。哭歌在凤冈境内流行甚早，常见于婚嫁和丧葬事务中，一般由女生扮哭。可分哭嫁歌、哭丧歌和孝歌三种。在农村，凡老人逝世后都“兴哭”，被哭对象多为已故父母，伯父母，家族及亲友中的长辈。
3、《烛光里的妈妈》
《烛光里的妈妈》这首歌词创作于1987年，是词作者李春利为自己编剧的电影《眼镜里的海》作的电影插曲。并且是献给卧病多年的母亲的，当时她还是个高中生，每个句子都是有感而发，且得到了母亲的认可和喜爱。
曲子创作于1988年，由段品章首唱，经毛阿敏在各种晚会上演唱后，歌曲迅速流传开来。作品的音乐具有很浓郁的人情味。
4、《丧歌》
《丧歌》，中国民间传统丧葬礼仪活动中传唱的风俗歌曲。亦称“葬歌”、“夜歌”、“孝歌”、“挽歌”、“哀歌”、“丧鼓”等。丧歌一般只在老年人和中年人死后的丧葬礼俗活动中演唱。丧歌大概分为4种内容，3种曲调。
5、《送别歌》
《送别歌》，是一首由艺术家李叔同作词的中文歌曲。历经几十年传唱经久不衰，成为经典名曲。是城南旧事的主题曲。《送别》的歌词类似中国诗词中的长短句，有古典诗词的文雅，但意思却能平白易懂。
整个中文歌词与曲调相辅相成，几乎不能发现是谱曲后重填词的歌曲。有论者认为李叔同的作词是浓缩了古典小说《西厢记》中第四本第三折《长亭送别》的意境。
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